السر الأكثر حراسة في السينما الأمريكية قد أعاد إحياء أحد أكثر الوجوه إرباكًا في وادي السيليكون. يوم الأحد 6 سبتمبر، كشف مهرجان تيليورايد عن You Can See Everything، وهو فيلم وثائقي يمتد لقرابة ثلاث ساعات مخصص لإليزابيث هولمز. تم إخراج الفيلم بواسطة ناثان فيلدر ولانس أوبنهايم، وتم تصويره على مدار ثلاث سنوات في سرية شبه تامة، ثم تم تقديمه خلال عرض مفاجئ حيث تم إغلاق هواتف المشاهدين في أغطية.
كان من الممكن أن تكون هذه المسرحية مجرد خدعة تسويقية. ومع ذلك، فإنها تتماشى مع جوهر المشروع: تصوير صناعة صورة، اختبار الحدود بين الاعتراف والأداء، ثم ترك الجمهور يقرر ما يعتقد أنه يراه حقًا. تلخص A24، التي ستوزع الفيلم الوثائقي في دور السينما في أكتوبر، نقطة البداية في جملة مثيرة: قبل أربعة وثلاثين يومًا من دخولها السجن، تدعو إليزابيث هولمز فريقًا متشككًا لتوثيق كل حركاتها.
أربعة وثلاثون يومًا قبل السجن
إليزابيث هولمز ليست شخصية مجهولة يكشف عنها السينما. مؤسسة شركة ثيرانوس، كانت قد وعدت بثورة في التحليلات الطبية بفضل بضع قطرات من الدم. وصلت الشركة إلى تقييم مذهل قبل أن تكشف التحقيقات عن زيف ادعاءاتها وطبيعة تكنولوجياها الحقيقية. بعد أن تم الحكم عليها بالذنب بتهمة الاحتيال في عام 2022، بدأت هولمز في قضاء عقوبة تزيد عن أحد عشر عامًا في السجن في عام 2023.
لقد غذت قصتها بالفعل العديد من البودكاست، والكتب، وسلسلة مع أماندا سيفريد، والعديد من الأفلام الوثائقية. لذا كانت السؤال فوريًا: ماذا يمكن أن يظهر فيلم جديد؟ تكمن إجابة فيلدر وأوبنهايم في الوصول الذي تم الحصول عليه. يبدأ المخرجان بتصوير الأسابيع الأخيرة من حرية هولمز، بجانبها وشريكها بيلي إيفانز. يصبح هذا البورتريه الذي تم الإعلان عنه كحميم، وفقًا للملخص الرسمي، رحلة تمتد لثلاث سنوات في الهاوية.
ناثان فيلدر يحول المقابلة إلى منطقة شك
يغير اختيار ناثان فيلدر طبيعة الفيلم الوثائقي. لقد بنى الفنان الكندي سمعته من خلال Nathan for You، The Rehearsal وThe Curse، وهي أعمال تخلط باستمرار بين الواقع، الكوميديا، التجربة الاجتماعية والتلاعب. أمام إليزابيث هولمز، التي تم تحليل صوتها وملابسها السوداء وروايتها الريادية كعناصر لشخصية عامة، تصبح طريقتها مثيرة بشكل خاص.
يظهر المقطع الأول الذي بثته A24 هذه التوتر دون الكشف عن الإطار الكامل. تؤكد هولمز أنها لا تخفي شيئًا وأنها تتحدث كإنسان. يستمع فيلدر إليها بوضوح مع شعور بالحرج، ثم يسألها إذا كانت صادقة حقًا في تلك اللحظة. يكفي هذا اللقاء لإثارة الشك: هل تقوم الفريق بتصوير امرأة تسعى لاستعادة السيطرة على قصتها، أم شخصية لا تستطيع فصل حقيقتها عن تمثيلها الخاص؟
تيليورايد تحمي عرضًا أصبح حدثًا
يخبرنا لوس أنجلوس تايمز أن جلسة المهرجان الغامضة تم تنظيمها كمساحة خالية من التسريبات. كانت الأجهزة الإلكترونية موضوعة تحت الختم وكان هناك وكلاء مجهزون لرصد الهواتف يراقبون القاعة. لم يكن الجمهور يعرف العنوان قبل دخول فيلدر وأوبنهايم إلى المسرح. حتى في مهرجان اعتاد على العروض الأولية المرموقة، حول هذا المستوى من السيطرة العرض إلى حدث.
لقد نجحت الاستراتيجية لأنها حافظت على هيكل الفيلم. تشير التقارير الأولية إلى عمل يتغير عدة مرات في شكله، لكن الصحفيين والنقاد الحاضرين يتجنبون عمدًا سرد التحولات. هذه الحذر نادر في صناعة حيث تشرح الإعلانات عادةً الحبكة قبل الإصدار. هنا، يصبح نقص المعلومات وعدًا تجاريًا: لفهم دهشة تيليورايد، سيتعين على الجمهور المشاهدة.
لماذا لا تزال قضية ثيرانوس تثير الإعجاب
يأتي عودة إليزابيث هولمز في مشهد تكنولوجي مهووس بالذكاء الاصطناعي، المؤسسين الكاريزميين والشركات التي تم تقييمها قبل أن تثبت جميع وعودها. تنتمي ثيرانوس إلى موجة أخرى، لكن قصتها تبقى تحذيرًا معاصرًا. تذكرنا بما يمكن أن يحدث عندما تصبح رواية الابتكار أقوى من التحقق، عندما تضعف الخوف من تفويت الثورة القادمة يقظة المستثمرين ووسائل الإعلام والشركاء.
ومع ذلك، يبدو أن الفيلم لا يريد تلخيص الفضيحة كدرس في الإدارة. قد يكون موضوعه الأعمق هو حاجتنا الجماعية للاعتقاد في الشخصيات الاستثنائية، ثم مراقبتها عندما تسقط. لقد تجسدت هولمز أولاً كمؤسسة تكسر القواعد الذكورية في التكنولوجيا. ثم أصبحت رمزًا عالميًا للاحتيال الريادي. كل من هذه الصور تبسط شخصًا حقيقيًا، ويبدو أن You Can See Everything يريد بالضبط الدخول في المساحة غير المريحة بين هذين السردين.
فيلم وثائقي حول قوة السيطرة على روايتك
قبول كاميرا قبل دخولها السجن ليس أبداً تصرفًا محايدًا. بالنسبة لهولمز، كانت هذه الفترة تمثل واحدة من آخر الفرص للتحدث من بيئة كانت لا تزال قادرة على السيطرة عليها. بالنسبة للمخرجين، كانت تقدم وصولًا استثنائيًا ولكنه خطير: كلما كانت القرب أكبر، كلما كان الموضوع يمكن أن يحاول التأثير على الإطار. يصبح الفيلم الوثائقي إذن تحقيقًا حول هولمز واختبار مقاومة لأولئك الذين يصورونها.
هنا تأخذ التعاون بين فيلدر وأوبنهايم معناها. يعمل أوبنهايم منذ عدة أفلام على مجتمعات وشخصيات تبدو واقعها قد تم سيناريوه. بينما يكشف فيلدر آليات الأداء والموقف المزعج أحيانًا للمخرج. يعد ارتباطهما أقل محاكمة إضافية لثيرانوس وأكثر استكشافًا للطريقة التي تنتج بها الكاميرا الثقة، والقلق وأحيانًا وهمًا جديدًا.
A24 تراهن على عرض سينمائي في أكتوبر
اختيار عرض الفيلم في دور السينما له دلالة بالنسبة لعمل يمتد لحوالي 172 دقيقة، وفقًا للمعلومات التي تم الإبلاغ عنها بعد العرض. لا تتعامل A24 مع المشروع كمحتوى وثائقي بسيط مخصص لمنصة. يستثمر الاستوديو في المحادثة الجماعية، والكلام الشفهي وفضول جمهور سيتعين عليه تكريس ما يقرب من ثلاث ساعات لقصة يعتقد أنه قد يعرفها بالفعل.
يضع جدول أكتوبر الفيلم أيضًا في بداية موسم الجوائز. من المبكر جدًا الإعلان عن مسار للأوسكار، ولا تضمن أي ردود فعل من المهرجان ترشيحًا. لكن ارتباط موضوع معروف عالميًا، وموزع مؤثر، وشكل يوصف بأنه غير متوقع يمنح الفيلم الوثائقي رؤية فورية تتجاوز بكثير دائرة عشاق السينما.
الإشارة التي لا يمكن لوادي السيليكون تجاهلها
لذا فإن القوة المحتملة لـ You Can See Everything لا تكمن في الكشف عن رقم جديد حول ثيرانوس. بل تأتي من قدرتها على تحويل السؤال. بعد المحاكمات، والشهادات، وإعادة التمثيل، ماذا يتبقى عندما تنظر شخص محكوم عليه مباشرة إلى الكاميرا وتحاول مرة أخرى تعريف ما هو حقيقي؟ يتعلق هذا الاستفسار بهولمز، ولكن أيضًا بجميع الصناعات التي تبيع رؤية قبل أن تثبت قوتها.
في تيليورايد، خلق السر صدمة. في أكتوبر، سيكتشف الجمهور ما إذا كان الفيلم يحول هذه الصدمة إلى تفكير دائم. هناك يقين واحد بالفعل: بعد ثلاث سنوات من دخولها السجن، تعود إليزابيث هولمز لتكون مركز رواية عالمية وافقت هي نفسها على فتحها. هذه المرة، ومع ذلك، يبدو أن ناثان فيلدر ولانس أوبنهايم مصممان على إظهار ليس فقط ما تقوله، ولكن الآلية الكاملة للاعتقاد.