يمكن لجائزة الحياة المهنية أن تحتفل بالماضي بينما تطرح سؤالًا معاصرًا جدًا: ما هي القصص التي لا تزال تُعرض على الممثلات اللاتي يتقدمن في العمر؟ حصلت نعومي واتس على الجائزة الثانية من جوائز دونستيا في النسخة الرابعة والسبعين من مهرجان سان سيباستيان في 19 سبتمبر 2026. أقيمت المراسم في الكورسال، حيث تم تسليم الجائزة من قبل المخرج ج. أ. بايونا. وقد كرست الممثلة والمنتجة التكريم لديفيد لينش، المخرج الذي ترك فيلمه Mulholland Drive بصمة في مسيرتها الدولية. كما تحدثت عن ضرورة رؤية النساء من جيلها ممثلات على الشاشة. تعطي هذه التصريحات للسهرة دلالة تتجاوز مجرد الاعتراف بفيلمها.
تكريم لا يوقف المسيرة
تكرم جائزة دونستيا مسيرة فنية، وليس أداءً معزولًا. يذكر المهرجان أن واتس قد بنت مسيرتها بين السينما المستقلة، والإنتاجات الجماهيرية، والتلفزيون، والإنتاج. حصلت على ترشيحين لجائزة الأوسكار، عن فيلمي 21 Grams وThe Impossible. قائمة العناوين تساعد في تحديد مكانة الممثلة، لكنها قد تجمد أيضًا صورتها حول بعض الأدوار المعروفة. من خلال تلقي جائزة بينما تواصل الإنتاج والتمثيل، تذكر واتس أن عمل الممثلة لا ينتهي عندما تقرر مؤسسة ما تلخيصه. يكون التكريم ذا معنى إذا فتح أيضًا فضولًا حول ما تفعله الآن.
الإهداء لديفيد لينش يضع السهرة في ذاكرة دقيقة للسينما. يقدم المهرجان فيلم Mulholland Drive، الذي صدر في عام 2001، كالفيلم الذي منح واتس اعترافًا دوليًا. هذا لا يقلل من مسيرتها اللاحقة ولا التعاون الفني إلى صيغة تذكارية. تُبنى المسيرة مع المخرجين، ولكن أيضًا من خلال قرارات الممثلة نفسها، واختيارها للشخصيات وقدرتها على التنقل بين الأنماط. تعترف المراسم بفنانة حية، لا تزال ملتزمة بصناعة الأفلام، وليس مجرد شخصية من عصر يرغب الناس في إغلاقه.
رؤية النساء في مركز الخطاب
في تقرير المهرجان، تربط واتس بشكل صريح جائزتها بالمكانة الممنوحة للنساء من جيلها على الشاشة. لا يمكن التحقق من هذه الملاحظة أو دحضها من خلال برنامج واحد فقط: إنها تدعو إلى النظر في الشخصيات التي تُكتب، ومن يمتلك قصة خاصة، ومن يبقى محصورًا في وظيفة ثانوية. يمكن أن تخلق الجوائز الفخرية تناقضًا. فهي تمنح رؤية قوية لممثلة بينما تركز الانتباه على نجاحاتها السابقة، في حين أن العرض الحالي للأدوار هو ما يجب أن يكون موضع اهتمام. تكمن أهمية حديث واتس في رفضها أن يكون التصفيق بمثابة إجابة على هذا السؤال.
يتجاوز الموضوع شخصًا مشهورًا. مع استمرار المسيرات، يحدد المنتجون، والكتاب، والمنصات، والمهرجانات معًا أي الأعمار تستحق التعقيد، والرغبة، والغموض، والمغامرة. لم تقدم واتس في سان سيباستيان دراسة إحصائية حول الأدوار النسائية؛ سيكون من المبالغة أن نُعطي لحديثها أرقامًا لا يحتوي عليها. لقد صاغت مطلبًا للتمثيل من خلال تجربتها كممثلة. الطريقة الجادة لاستقبال ذلك هي فحص التنوع الحقيقي للشخصيات المقترحة، بدلاً من تحويل عبارة من المراسم إلى دليل على أن المشكلة قد تم حلها بالفعل.
The Housewife، فيلم جديد يستحق الاكتشاف
تبع تسليم الجائزة عرض فيلم The Housewife، أول فيلم طويل للمخرج الكندي بن شيرينيان. وفقًا للتقديم الرسمي، تدور أحداث الفيلم في عام 1964 ويستند إلى حدث حقيقي: يكتشف صحفي شاب أن رجلًا يُشتبه في كونه نازيًا سابقًا قد يختبئ في نيويورك ويقترب من زوجته. تظهر واتس في العمل مع تاي شيريدان، ولوك إيفانز، ومايكل إمبريولي، ولينا أولين. تصف هذه العناصر حبكة أعلن عنها المهرجان، لكنها لا تعكس الطريقة التي يقدم بها الفيلم هذه الحبكة. لا تسمح بمعاملة الشخصيات كأشخاص حقيقيين محددين أو الحكم على الدقة التاريخية للعمل دون رؤية مصادره وآليته.
الاقتران بين جائزة الحياة المهنية وفيلم طويل أول مثير للاهتمام. تجذب شهرة الممثلة الأنظار نحو عمل مخرج مبتدئ؛ بينما يمنع الفيلم الجديد بدوره السهرة من الانغلاق على مجرد استرجاع الماضي. هذا لا يضمن النجاح الفني لـ The Housewife ولا استقباله في المستقبل. لتقييم ما يفعله بموضوعه، يجب النظر في وجهة النظر المعتمدة، والمكانة الممنوحة لزوجة المشتبه به، والعلاقة بالحقائق التاريخية وبناء التوتر. لا يمكن أن تحل ورقة مهرجان محل نقد بعد المشاهدة.
المراسم وما يأتي بعدها
قدمت سان سيباستيان بالفعل هذا العام جائزة دونستيا لفيرنر هيرزوغ خلال الافتتاح. تكريم واتس هو الثاني في النسخة، مما يسمح برؤية شكلين مختلفين من المسيرات يتشاركان نفس الفضاء الرمزي. سيكون من المبالغة مقارنة مسيرتيهما كما لو كانتا تشاركان في منافسة. بل إن المهرجان يعمل كمكان تلتقي فيه الأعمال القديمة والجديدة، أحيانًا في نفس السهرة. السؤال ليس فقط من يستحق جائزة، ولكن ما الذي تجعله مؤسسة مرئيًا حول هذه الجائزة: المتعاونون، المخرجون الشباب، والنقاشات حول الوصول إلى الأدوار.
بالنسبة لـ B-EMPIRE، تكمن أهمية 19 سبتمبر في هذه التوترات الإنتاجية. الحقائق المؤكدة هي تسليم جائزة دونستيا لنعومي واتس، وتكريمها لديفيد لينش، وحديثها عن التمثيل، وعرض فيلم The Housewife. تبقى جودة الفيلم وتأثير هذه الكلمات على ممارسات الصناعة مسائل مفتوحة. تستحق المسيرة الكبيرة الاحتفال؛ كما تستحق ألا تُعرض على أنها مكتملة. عندما تطلب الممثلة مزيدًا من المساحة للنساء من جيلها، فإنها تحول سهرة التكريم إلى دعوة للنظر في الأدوار التي ستكتب غدًا.