حب لا يمتلك سوى أربعين ليلة للبقاء على قيد الحياة يفتتح هذا المساء واحدة من أكبر ساحات السينما الأوروبية. تبدأ النسخة الرابعة والسبعون من مهرجان سان سيباستيان بعرضها العالمي الأول لفيلم Geister / Ghost Song، الفيلم الطويل الجديد لفاتح أكين. يُعرض الفيلم في كورتسال بعد حفل الافتتاح، ويدخل مباشرة في المنافسة على الصدفة الذهبية. هذا الاختيار يحدد النغمة: بدلاً من عرض فخم تقدمه نجوم مألوفون، يركز المهرجان على وجهين شابين، وثلاث لغات، وقصة يصبح فيها الحلم آخر منطقة ممكنة للحب.
أربعون ليلة ضد الاختفاء
فرشة وفارس في العشرين من عمرهما عندما يلتقيان في حفلة تخرج. يقعان في الحب من النظرة الأولى، لكن فرشة تموت في نفس الليلة. تكتشف بعد ذلك أنها تستطيع الانضمام إلى فارس في أحلامه لمدة أربعين ليلة، وليس أكثر. من خلال هذه القاعدة البسيطة، يبني فاتح أكين دراما مدتها 106 دقائق حول الحزن والرغبة والموعد النهائي الذي يجعل كل لقاء أكثر قيمة.
تستحضر الآلية الحكاية، لكن فعاليتها ستعتمد على المادة البشرية. الخيال لا يلغي الموت؛ بل يخلق مساحة مؤقتة لمواجهته. الرقم أربعين يحمل شحنة روحية قوية في عدة تقاليد، حيث يمثل الاختبار أو الانتقال أو الوقت اللازم للتحول. يمكن أن يتحدث الفيلم عن اثنين من العشاق المحددين بينما يتناول سؤالاً عالمياً: ماذا سنفعل إذا كان وداعنا له جدول زمني؟
ثلاث لغات لقصة واحدة
Ghost Song مصور بالعربية والألمانية والتركية. هذه التعددية ليست مجرد علامة دولية مضافة إلى قائمة الشرف. إنها تطيل مسار فاتح أكين، المخرج المولود في هامبورغ لعائلة تركية، الذي تستكشف أعماله بانتظام الهويات المتحركة والانتماءات المتعددة والتوترات بين البلدان التي نعيش فيها وتلك التي نحملها في داخلنا.
يمكن أن يغير اللغة العلاقة: لا نعترف دائماً بنفس الشيء بلغة العائلة أو المدينة أو الحميمية. في قصة تتنقل بين الحياة والموت، يمكن أن تعطي هذه الحركة اللغوية نسيجاً خاصاً للحلم. كما أنها تقول شيئاً عن السينما الأوروبية المعاصرة، التي تُصنع من قبل شركات وفنانين وجماهير لا تُحبس بعد الآن في تعريف وطني واحد.
مريم داوود وإرين م. غوفرجين في المركز
يبرز المهرجان مريم داوود وإرين م. غوفرجين في أدوار فرشة وفارس، إلى جانب كارلوتا فون فالكنهاين وغابرييل-وينر أموريم. فتح حدث دولي مع ممثلين شباب هو رهان مهم. لا يأتي الجمهور فقط لاستعادة صورة معروفة؛ بل يجب عليهم قبول اكتشاف وجود جديد والاعتقاد فوراً في رابطهم.
يذكر هذا الاختيار الوظيفة الأساسية للمهرجانات: صناعة الرؤية. العرض العالمي الأول يحول في بضع ساعات فيلماً غير معروف بعد إلى موضوع حديث للنقاد والموزعين والبرمجيين. إذا فرض الممثلون عواطفهم في كورتسال، يمكن أن تتغير مسيرتهم قبل حتى العرض التجاري. سان سيباستيان لا يقدم مجرد شاشة؛ بل يخلق سياقاً للاعتراف.
افتتاح يقبل مخاطر المنافسة
Ghost Song لا يتمتع بوضع حماية خارج المنافسة. يفتتح الفيلم القسم الرسمي بينما يتنافس على الصدفة الذهبية، وهي الأولى لفاتح أكين مع فيلم طويل في سان سيباستيان. يتنافس مع ستة عشر عنواناً آخر، بما في ذلك ثلاثة أفلام أولى، بالإضافة إلى أعمال جديدة لمخرجين مثل جيسي آيزنبرغ، نيكول غارسيا، بابلو لاراين، مايك لي، أماندا كيرنيل ويشيم أوستاوغلو.
يفتح المنافسة توتراً خاصاً في المساء. يجب أن يحقق الفيلم مهمتين مختلفتين: تثبيت الطاقة الجماعية للمهرجان ودعم حكم لجنة التحكيم على الفور. قد تفقد العملة المبالغ فيها تفردها؛ بينما يمكن أن تعاني العملة الهشة من التركيز الشديد عليها. من خلال اختيار سرد حميم بدلاً من عرض ضخم، تؤكد البرمجة أن العاطفة يمكن أن تشكل حدثاً.
المهرجان كأول بنية تحتية تجارية
خلف الشعرية توجد أيضاً بنية صناعية. الفيلم من إنتاج بومبيرو إنترناشيونال، مع وارنر بروس. فيلم برودكشنز ألمانيا وريالتو فيلم؛ مبيعاته الدولية مؤمنة من قبل بيتا سينما. يوفر العرض الأول في سان سيباستيان لهؤلاء الشركاء تركيزاً نادراً من المشترين ووسائل الإعلام وصناع القرار. يمكن أن تؤثر الاستقبال النقدي على الأراضي وتواريخ الإصدار وقيمة الحقوق.
تلعب المهرجانات هنا دوراً لا تحل محله المنصات الرقمية تماماً. يمكن للخوارزمية أن توصي بعنوان للجمهور، لكنها لا تعيد إنتاج اللحظة التي تكتشف فيها قاعة ما فيلماً معاً وتصبح هذه الاستجابة معلومة سوقية. تشكل التصفيقات والنقد والكلام الشفهي مقياساً نوعياً أولياً. لا تضمن أي نجاح، لكنها تعطي الفيلم قصة قبل حملته التجارية.
سان سيباستيان تدافع عن مزيج الأجيال
من 18 إلى 26 سبتمبر، يعلن المهرجان عن 593 عرضاً و646 عنواناً في جميع برامجه. تتيح هذه السعة التعايش بين مؤلفين معروفين، وأفلام أولى، وسينمائيات أقل وضوحاً. تجذب الملصقات الإعلامية الانتباه؛ بينما تعيد الأقسام الموازية توزيعها. لذا، فإن قيمة المهرجان لا تقتصر على سجادة حمراء، بل على قدرته على تنظيم الانتقالات بين الشهرة والاكتشاف.
مع فاتح أكين في الافتتاح، تختار سان سيباستيان مخرجاً ذو خبرة دون التخلي عن رغبة الكشف. توقيع المخرج يطمئن السوق، بينما يقدم الممثلون الشباب، ومزيج اللغات، والبنية الخيالية شيئاً من المجهول. إنه توازن ذكي لحدث يجب أن يجذب الجمهور العام، والصحافة المتخصصة، والصناعة دون التحدث بنفس الطريقة بالضبط مع كل منهم.
الليلة الأولى تنتمي إلى الحلم
لا يمكن إعلان النتيجة الفنية قبل العرض. لكن إيماءة البرمجة قابلة للقراءة بالفعل. من خلال الافتتاح مع بطلة عربية، وعاشق ألماني من أصل تركي، وقصة تقع عند عتبة عدة عوالم، يضع المهرجان تداول الهويات في مركز نسخته. يذكر أن السينما الأوروبية لا تتقيد بحدود ثابتة: بل تُبنى من خلال الترجمات، والانتاجات المشتركة، والتنقلات.
في Ghost Song، تحسب فرشة وفارس الليالي المتبقية لهما. في سان سيباستيان، يبدأ الفيلم على العكس وجوده العام. يتحول العرض العالمي الأول لعمل مكتمل إلى وعد مفتوح: وعد بلقاء مع القاعات، والموزعين، والمشاهدين. بالنسبة لفاتح أكين، تبدأ رحلة البحث عن الصدفة الذهبية. بالنسبة للممثلين الشباب، يمكن أن يكفي عرض واحد لتغيير مسار الرحلة.