وماذا لو لم تُروَ قصة الحوسبة فقط من خلال قوة الآلات؟ افتتحت في 19 سبتمبر 2026 في المتحف الوطني للاتصالات (NCM) في هاوثورن، ضمن منطقة ملبورن، المعرض الحوسبة الراديكالية الذي ينطلق من فكرة أخرى: الكمبيوتر الشخصي كان أيضًا أداة للتمكين، والتعديل، والإبداع. تم تصميم المعرض تحت إشراف الضيف ميل هوانغ بونتين، وسيظل مفتوحًا حتى 21 فبراير 2027. يجمع المتحف بين أجهزة الكمبيوتر القديمة، والأعمال، والتجارب التفاعلية لخلق حوار بين التاريخ التقني والخيالات المعاصرة.
عندما كانت امتلاك كمبيوتر يغير القواعد
تبدأ القصة قبل انتشار الشاشات. في السبعينيات، يذكر المتحف الوطني للاتصالات أن الحوسبة كانت في الغالب مسألة تتعلق بالآلات الكبيرة والمتخصصين. أدى ظهور أجهزة الكمبيوتر الأصغر والأكثر تكلفة إلى فتح إمكانية امتلاك واحد في المنزل، ثم تعديل استخداماته. يركز المعرض على هؤلاء الأشخاص الذين لم يكتفوا باتباع دليل الاستخدام: لقد قاموا بتجميع، وتحويل، وبرمجة، ولعب، ومشاركة اكتشافاتهم. هذا هو المعنى لكلمة “راديكالي” الذي يبرز في المسار، بدلاً من مجرد الحنين إلى لوحات المفاتيح الأولى.
تتواجد أجهزة من مجموعة بونتين للكمبيوتر بجوار إشارات إلى ثقافة الديموسين، وثقافات الراب والهكر الأسترالية، وممارسات البرمجة الإبداعية والبرمجيات الحرة. يذكر المتحف نماذج مثل Altair وAmiga وAtari وMicrobee من بين المعروضات. هذه التنوع يمنع تقليص التاريخ الرقمي إلى سلسلة من الإطلاقات التجارية. كما يمنح مكانًا لأولئك الذين يخترعون أشكالًا باستخدام أدوات موجودة، أحيانًا في مجتمعات غير مرئية في السرد الرسمي.
آلة نادرة وطريقة أخرى لرؤية الحوسبة
تجذب قطعة واحدة الانتباه بشكل خاص: آلة Connection Machine CM-2 التي تم ترميمها بواسطة فرق المتحف الوطني للاتصالات بمشاركة تاميكو ثيل، التي عملت على تصميمها الصناعي. يقدم المتحف أيضًا اقتناء CM-5 في مجموعته، دون الإعلان عن أنها معروضة بالضرورة بنفس الصفة. تم تصميم CM-2 في أواخر الثمانينيات، وتجسد الحوسبة المتوازية في بنية مذهلة، حيث تجعل المؤشرات النشاط مرئيًا. تذكرنا بأن التكنولوجيا هي أيضًا كائن مصمم، محفوظ ومفسر، وليس مجرد ورقة أداء.
يتضح التباين مع العصر الحالي. تخفي العديد من خدمات الذكاء الاصطناعي طريقة عملها خلف واجهة سلسة؛ بينما تعرض CM-2 على العكس شيئًا من نشاطها. هذا لا يعني أن ضوءًا وامضًا يجعل النظام مفهومًا بمفرده. لكن الكائن يسمح بطرح سؤال يمكن الوصول إليه للجمهور: ماذا نرى حقًا عند استخدام آلة، وماذا يُطلب منا أن نصدقه دون القدرة على النظر؟ هذا الاقتراب هو قراءة للمسار، وليس وعدًا من المتحف بحل شفافية الذكاء الاصطناعي.
البرمجة كمادة فنية
الحوسبة الراديكالية ليست قاعة أرشيفية ثابتة. يعلن المتحف الوطني للاتصالات عن إبداعات تشيا أميزولا وتشوك سي شوان، بالإضافة إلى إعادة تقديم موسيقى الفأر، الأداة البرمجية التي تخيلتها المؤلفة لوري سبايجل في عام 1986. كما يخصص المعرض مكانًا للنسيج، وآلات النسيج، وأعمال النسيج المعاصرة، بما في ذلك أعمال كيت غيك. يرفض الاقتراب فكرة أن الحوسبة نشأت فقط من مختبرات ذكورية: تصنيع الأنماط، وتنظيم التسلسلات، ونقل الحركات هي جزء من تاريخ أطول.
تستمر وجود ورش العمل والعروض خلال عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية في هذه المنطق. تم الإعلان عن ورشة عمل للنسيج لجميع الأعمار، ومحادثة مع المنسقة، وتدخلات حول الديموسين من قبل المتحف. ليست أهميتها تعليمية فقط. إنها تحول الزائر من حالة المتفرج إلى حالة المجرب، حتى لو لفترة قصيرة. في عالم رقمي حيث تقرر العديد من الواجهات بدلاً منا، يصبح فهم أن الأداة يمكن تعديلها شكلًا من أشكال الثقافة العامة.
معرض يستجوب الحاضر
يقدم موقع المعرض أيضًا فهرسًا عبر الإنترنت تم تطويره يدويًا بواسطة ميل هوانغ بونتين واستوديو المتحف. يبرز المتحف حجمه الصغير، حوالي 2.8 ميغابايت، كخطوة نحو ويب أقل استهلاكًا للطاقة. تستحق الفكرة أن تُميز عن قياس تأثير شامل: وزن الصفحة لا يكفي لحساب بصمتها البيئية بالكامل. ومع ذلك، فإنه يظهر أن قرار التصميم، حتى لو كان متواضعًا، يمكن أن يجعل خيار الاعتدال مرئيًا.
يقدم المتحف الوطني للاتصالات المشروع كاستجابة للقلق بشأن الذكاء الاصطناعي، والمراقبة، وتركيز المنصات. لا يقدم المتحف حلاً عالميًا لهذه الأسئلة؛ بل يفتح مساحة لمناقشتها انطلاقًا من الكائنات، والأصوات، والحركات. وهذا ما يجعل المعرض الحالي مميزًا: فهو لا يسأل فقط عما كانت عليه أجهزة الكمبيوتر، بل من يمكنه فهمها، وإصلاحها، وإعادة اختراعها. بالنسبة لـ B-EMPIRE، الدرس ثقافي بقدر ما هو تكنولوجي: الابتكار مهم أيضًا من حيث الحريات الإبداعية التي يتركها لمن يتبناها.