في بوسان، تفتح شباك التذاكر في 21 سبتمبر أبوابها لبيع أكثر من مجرد تذاكر: إنها توفر الوصول إلى خريطة السينما الآسيوية المعاصرة. ستقام النسخة الحادية والثلاثون من مهرجان بوسان السينمائي الدولي من 6 إلى 15 أكتوبر مع 315 فيلمًا إجمالاً، بما في ذلك 246 اختيارًا رسميًا من 59 دولة و69 عملًا مقدمًا في إطار Community BIFF.
يعلن المهرجان عن 105 عروض أولى عالمية أو دولية، و31 شاشة موزعة على ثمانية دور سينما، وبرنامج رسمي هو الأوسع منذ عام 2019. هذه السعة لا تقتصر فقط على العدد. تجمع بوسان في مدينة واحدة اكتشاف مؤلفين جدد، وأفلام دولية كبيرة، وسلاسل، وتراث، ولقاءات مع الممثلين وسوق محترف. قوتها الحقيقية هي هذه الاستمرارية بين الجمهور والفنانين والصناعة.
باب دخول، وليس مجرد واجهة
تدخل المنافسة، التي أُنشئت في عام 2025، عامها الثاني مع أفلام من كوريا واليابان والصين وتايوان وإيران وأوزبكستان وإندونيسيا. تكمل قسم الرؤية هذا العمل مع 23 إنتاجًا مستقلًا، اثنا عشر كوريًا وأحد عشر من أراضٍ آسيوية أخرى. تمنح الجوائز العديدة المرتبطة بهذه الأفلام عدة طرق للاعتراف بها من قبل النقاد والشبكات المهنية والجمهور.
بالنسبة لصانع أفلام شاب، فإن الاختيار لا يضمن التوزيع أو التمويل التالي. لكن بوسان تقلل المسافة بين العرض الأول والمحادثات التي يمكن أن تطيل عمر العمل. سيشهد سوق المحتوى والسينما الآسيوية الحادي والعشرون، الذي سيقام من 10 إلى 13 أكتوبر، تداول 25 ملكية فكرية من كوريا واليابان وتايوان وإندونيسيا ضمن سوق بوسان ستوري.
تعترف هذه المقاربة بأن السينما تبدأ غالبًا قبل السيناريو النهائي. يمكن لرواية أو قصة مصورة أو مفهوم أو قصة محلية أن تتحول إلى فيلم أو سلسلة أو إنتاج مشترك إذا التقى الشركاء المناسبون. لا يحل السوق محل الإيماءة الفنية؛ بل يبني الظروف الاقتصادية التي تسمح له بتغيير الحجم.
ميشيل يوه، مسيرة بين عدة مراكز
سيتم منح جائزة صانع الأفلام الآسيوي للعام لميشيل يوه خلال حفل الافتتاح. يلخص الاختيار الطموح العابر للحدود لبوسان. وُلدت في ماليزيا، واكتشفت من خلال سينما الحركة في هونغ كونغ، وأصبحت نجمة عالمية ثم أول امرأة آسيوية تفوز بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة، بنت يوه مسيرة لا يمكن حصرها في سوق واحد.
لا يكتفي المهرجان بجائزة. تجمع برمجة خاصة ثلاثة أفلام اختارتها الممثلة، Reign of Assassins، Everything Everywhere All at Once وSandiwara، بالإضافة إلى فيلمها الطويل الجديد It’s My Time. تتيح هذه الاختيارات النظر إلى مسارها، وتحولاتها، والخيالات الصناعية المختلفة التي تمر بها.
آن هوي والذاكرة النشطة للسينما
ستتلقى المخرجة من هونغ كونغ آن هوي جائزة الكاميليا، التي أنشأها المهرجان مع شانيل لتمييز المساهمات في مكانة النساء في السينما. منذ The Secret في عام 1979، أخرجت هوي 27 فيلمًا روائيًا طويلًا واثنين من الوثائقيات، لتصبح شخصية حاسمة في الموجة الجديدة في هونغ كونغ.
تجعل هذه الجائزة عملاً مرئيًا، ولكن أيضًا قضية نقل. غالبًا ما يتم الاحتفال بمسيرات الرائدات دون أن تظل أفلامهن متاحة، مستعادة ومدروسة. من خلال الجمع بين التمييز، وحضور الفنان، واللقاء مع الجمهور، يمكن لمهرجان أن يحول التكريم إلى تداول حقيقي.
تكريم من بنى الممر
تقدم جائزة السينما الكورية لكيم دونغ-هو مستوى آخر من القراءة. كونه الرئيس السابق ومؤسس BIFF، شارك في البناء المؤسسي الذي سمح للسينما الكورية بالحصول على اعتراف عالمي. يكرم المهرجان بذلك ليس فقط أولئك الذين يظهرون على الشاشة أو يوقعون الأفلام، ولكن أيضًا أولئك الذين يبنون الأماكن التي تلتقي فيها هذه الأعمال بالشركاء والجمهور.
ومع ذلك، يرسخ الفيلم الافتتاحي، The Table: Day and Night لكيم جونغ-كوان، النسخة في الإبداع الحالي. تم تقديمه في عرض أول عالمي، يروي أربع قصص حب في مقهى واحد، على مدار الفصول ولحظات اليوم. بجانب الجوائز الكبرى، يذكر هذا الاختيار أن قلب المهرجان يبقى لقاءً بين عمل جديد وصالة.
عندما تدخل السلاسل إلى بيت السينما
يستقبل قسم On Screen، الذي أُطلق في عام 2021، السلاسل قبل عرضها الرسمي. إنه يعكس تطورًا ثقافيًا: تتداول السرديات السمعية البصرية بين دور السينما والتلفزيونات والمنصات، بينما تعيد المهرجانات تعريف دورها. عرض سلسلة في السينما لا يلغي اختلاف التنسيقات، بل يمنحها مساحة نقدية وجماعية لا يوفرها الخوارزم المنزلي.
تتجنب بوسان بذلك الاختيار بين التراث والتحول. إنها تبرمج معلمين معاصرين، وأفلام أولى، وسلاسل، وأعمال مجتمعية وتكريمًا لأهن سونغ-كي تم تنظيمه بالتعاون مع الأرشيفات السينمائية الكورية. تأتي التناسق أقل من تنسيق واحد وأكثر من مهمة: جعل السينمات في آسيا موجودة في كل تنوعها.
شباك التذاكر كاختبار عام أول
تفتح مبيعات التذاكر الآن قياس قدرة المهرجان على تحويل هذه البنية إلى تجربة متاحة. يجب أن يؤدي إضافة العروض وفتحها استثنائيًا يوم الثلاثاء إلى توفير المزيد من الخيارات خلال أكثر الأيام ازدحامًا. لكن الوصول يعتمد أيضًا على أسعار واضحة، ونظام قوي، وبرمجة قادرة على توجيه الجمهور إلى ما هو أبعد من العناوين المعروفة بالفعل.
في وقت قد يجذب فيه النجاح العالمي للسينما الكورية كل الأضواء، تحافظ بوسان على طموح أوسع: ربط السينمات في القارة دون تقليصها إلى اتجاه. تمثل ميشيل يوه، آن هوي وكيم دونغ-هو ثلاث أشكال من المرور – أمام الكاميرا، خلفها وحول المؤسسات. يرد المهرجان عليهم برابع: مرور الفيلم إلى جمهوره.