غلوريا ستاينم في فينيس: يصبح النسوية إرثًا من القوة

كان من المفترض أن تتحدث مهرجان البندقية عن السينما. لكنها فجأة بدأت تتحدث عن السلطة. إن وفاة غلوريا ستاينم، التي تم الإعلان عنها في 2 سبتمبر 2026 في نيويورك عن عمر يناهز 92 عامًا، أعطت جوائز DVF 2026 صدى خاصًا. بعد يومين، في البندقية، جمعت ديان فون فورستنبرغ جين فوندا، وجيسيل بيلكوت، وميا أمور موتلي، ولينسي أداريو، وواويرا نجيورو في النسخة السابعة عشرة من جائزتها. لم يعد الحدث مجرد حفل خيري. بل أصبح تمريرًا رمزيًا.

التزامن قوي. لقد عاشت ستاينم ستة عقود من الصحافة، والتنظيم السياسي، والنضال من أجل المساواة. النساء المكرمات في البندقية يجسدن، كل واحدة بطريقتها، الترجمة المعاصرة لهذه الطريقة: العمل داخل المؤسسات، في المحاكم، في الصور، في التعليم، في الشارع، وفي الصناعة الثقافية. لم يعد يظهر النسوية كشعار. بل أصبحت هيكلًا للسلطة، مع شخصياتها، وشبكاتها، وجوائزها، ومشاهدها، ووسائلها المالية.

لحظة ستاينم

ذكرت وكالة أسوشيتد برس حجم تأثير غلوريا ستاينم: المشاركة في تأسيس مجلة Ms. Magazine، وشخصية مركزية في الموجة الثانية من النسوية الأمريكية، وناشطة في المساواة في الأجور، وحق الإجهاض، والتمثيل السياسي، واستقلال النساء. لم تكن قوتها تأتي فقط من كلماتها. بل كانت تأتي من قدرة نادرة على تحويل التجارب المعزولة إلى لغة مشتركة.

إن وفاة شخصية بهذا الحجم دائمًا ما تثير خطرًا: خطر تحويلها إلى تمثال. لكن ستاينم نفسها كانت تقاوم هذه المنطق. تبرز التكريمات المنشورة بعد وفاتها أقل من كونها أيقونة ثابتة، بل كمنظمة حية، منتبهة للاستماع، والجماعية، والتحالفات. وهذا بالضبط ما جعل ليلة البندقية مرئية: إن الإرث لا يوجد حقًا إلا إذا تم إعادة توزيعه.

البندقية، مسرح غير متوقع للسياسة

اختيار البندقية ليس عشوائيًا. فالمهرجان هو مكان تحكمه الصورة: الفساتين، السجادة الحمراء، الأفلام، المصورون، المنصات، النجوم. إن إقامة حفل مخصص للنساء الناشطات هنا يعني تحويل الانتباه دون مغادرة العرض. تفهم جوائز DVF هذا التناقض. فهي تستخدم البريق لجعل ما تنساه المؤسسات السياسية غالبًا مرئيًا.

لقد أنشأت ديان فون فورستنبرغ الجائزة في عام 2010 مع وعد واضح: الاعتراف وتعزيز النساء اللواتي يحسنّ حياة النساء الأخريات. يشير الموقع الرسمي لجوائز DVF إلى أن الفائزات يتلقين منحًا تهدف إلى دعم عملهن. الرسالة حاسمة. في عالم مشبع بالجوائز الرمزية، تذكر الأموال أن النفوذ يجب أن يتحول أيضًا إلى قدرة على العمل.

جين فوندا وجيسيل بيلكوت، شكلان من الشجاعة

أعطت وجود جين فوندا وجيسيل بيلكوت للسهرة كثافة خاصة. تمثل فوندا تقليدًا طويلًا من النشاط العام، المعلن، والذي يكون أحيانًا صراعيًا، حيث تستخدم الشهرة كميكروفون للقضايا الاجتماعية، والبيئية، والنسوية. بينما تجسد بيلكوت شكلًا آخر من القوة: قوة الناجية التي تحول العنف الخاص إلى نضال جماعي ضد الصمت والعار.

تروي اجتماعهما في البندقية، الذي أبرزته مجلة فوج فرنسا وفوج إسبانيا، زمنين مختلفين من النسوية. من جهة، الناشطة التي عاشت عبر العقود وتعرف أن الشهرة يمكن أن تكون سلاحًا. ومن جهة أخرى، المرأة التي أجبر شجاعتها الأخيرة بلدًا على النظر إلى ما كان يفضل عدم رؤيته. بينهما، لا يتم نقل إرث ستاينم كعقيدة. بل يتداول كطريقة: التسمية، الرفض، التجميع، البدء من جديد.

ميا موتلي، لينسي أداريو وواويرا نجيورو يوسعون الإطار

تغير الفائزات الأخريات مركز الثقل أيضًا. تمثل ميا أمور موتلي، رئيسة وزراء باربادوس، صوتًا سياسيًا يربط بين المناخ، والديون، والعدالة الدولية، والسيادة. تذكر لينسي أداريو، مصورة الحرب، أن الرؤية أحيانًا تكون فعل مقاومة. تسجل واويرا نجيورو، مؤسسة Food4Education، النضال في الوصول اليومي إلى المدرسة والطعام. تمنع هذه المسارات تقليص النسوية إلى محادثة غربية أو اجتماعية.

تعمل الجائزة كخريطة. تظهر أن المساواة لا تحدث في قطاع واحد فقط. بل تحدث في البرلمانات، والمحاكم، وغرف التحرير، والمطاعم المدرسية، والمهرجانات، والمؤسسات، والمنصات. وهذا ما يجعل المشهد الفينيسي مثيرًا للاهتمام: فهو يجمع أشكال السلطة التي عادةً لا تشارك نفس المفردات.

النسوية في مواجهة اقتصاد الانتباه

يأتي التكريم لستاينم في زمن مختلف تمامًا عن ذلك الذي ظهرت فيه مجلة Ms. Magazine. لم يعد الأمر يتعلق فقط بالعثور على منصة. بل يتعلق بالاستمرار في مساحة عامة مجزأة، سريعة، قطبية، تحكمها الخوارزميات. لذا، فإن الشهرة، والأسلوب، والتصوير، والاحتفالات ليست ثانوية. بل أصبحت أدوات للتداول.

قد تكون هذه الحقيقة مزعجة. فهي تجبر الحركات الاجتماعية على قبول أن الرؤية تمر أحيانًا عبر الرموز نفسها للعرض. لكن البديل سيكون ترك هذه الرموز لأولئك الذين يبيعون فقط المنتجات أو السلطة الشخصية. تقدم جوائز DVF فرضية أخرى: استخدام الضوء المتاح لوضع النساء اللواتي تحولن حقًا المؤسسات، والقوانين، والسرد، أو الحياة في المركز.

النقل كاستراتيجية

تؤكد التكريمات لستاينم على جودة تبدو تقريبًا مضادة للثقافة: الاستماع. في زمن يُقاس فيه التأثير غالبًا بالحجم، تستند أسطورتها أيضًا إلى القدرة على جعل الآخرين يتحدثون، وربط الشهادات، وخلق وعي مشترك. إنها درس استراتيجي. لا تُبنى الحركات المستدامة فقط من خلال الشخصيات القوية، بل من خلال الوسطاء.

قدمت البندقية صورة لهؤلاء الوسطاء. تتحدث فوندا من خلال المسرح وذاكرة النشاط. تتحدث بيلكوت من خلال الشجاعة القضائية والكرامة العامة. تتحدث موتلي من خلال التفاوض الدولي. تتحدث أداريو من خلال الدليل البصري. تتحدث نجيورو من خلال البنية الاجتماعية. معًا، يرسمن إجابة على السؤال الذي يتبع دائمًا وفاة شخصية كبيرة: ماذا يحدث للإرث عندما تصمت الصوت المؤسسة؟

هل يمكن لحفل أن يغير شيئًا؟

السؤال يستحق الطرح. يمكن أن تملق الجوائز الأقوياء، وتخفف النزاعات، وتحول النضالات إلى صور جميلة. لكنها يمكن أن تكون أيضًا صدى وإعادة توزيع. كل شيء يعتمد على ما يبقى بعد الصورة. تتمتع جوائز DVF بقوة لأنها تجمع بين السرد، والمال، والرؤية، والشبكة. ليس هذا كافيًا لتغيير العالم، لكنه كافٍ لتعزيز أولئك الذين يحاولون.

إرث غلوريا ستاينم ليس فقط في الاقتباسات التي تُكرر بعد وفاتها. بل هو في هذه القدرة على نقل تجربة خاصة إلى المجال العام، ثم تحويل المجال العام إلى عمل. في البندقية، اتخذت النسوية شكل حفل. لكن خلف الفساتين والوميض، كانت القضية أكثر قدمًا وأكثر إلحاحًا: كيف تبقى فكرة، وتمول، وتنتقل، وتستمر في إزعاج.

المصادر

• أسوشيتد برس، 4 سبتمبر 2026، نعي غلوريا ستاينم.
• أسوشيتد برس، 4 سبتمبر 2026، تكريمات من المسؤولين السياسيين والشخصيات لغلوريا ستاينم.
• فوج، 5 سبتمبر 2026، تقرير عن جوائز DVF في البندقية.
• جوائز DVF، الصفحة الرسمية لنسخة 2026 وتقديم الفائزات.
• فوج فرنسا، 3 سبتمبر 2026، جين فوندا وجيسيل بيلكوت في المهرجان.
• فوج، 3 سبتمبر 2026، تكريم لغلوريا ستاينم.