في 1 سبتمبر 2026، تتغير رسميًا واحدة من أقوى المؤسسات الموسيقية في العالم. يصبح غاستافو دو داميل المدير الموسيقي والفني لفرقة نيويورك الفيلهارمونية. وراء هذا التعيين الذي تم الانتظار له منذ ثلاث سنوات، هناك أكثر بكثير من مجرد انتقال العصا بين قائدين. يأتي الفنزويلي البالغ من العمر 45 عامًا مع وعد هائل: إدخال أوركسترا تأسست في القرن التاسع عشر إلى عصر تهيمن عليه المنصات، والأشكال القصيرة، والمعركة العالمية من أجل الانتباه.
اللحظة تاريخية. دو داميل هو المدير الموسيقي السابع والعشرون للأوركسترا وأول لاتيني أمريكي يتولى هذا المنصب. ينضم إلى سلالة تضم غاستاف مالر، وآرتورو توسكاني، وليونارد برنشتاين. لكنه لا يريد تحويل نيويورك إلى متحف لأسلافه المشهورين. سيجمع شهره الأول بين الذاكرة، والإبداعات المعاصرة، والنجوم الشعبية، والأماكن الكبرى في نيويورك، والانفتاح الدولي. هذا المزيج بالذات يمكن أن يغير العلاقة بين الموسيقى الكلاسيكية والجمهور العام.
تعيين يتجاوز نيويورك
تمنح مسيرة غاستافو دو داميل هذه الوصول بعدًا عالميًا. تم تدريبه في فنزويلا في “إل سيستما”، البرنامج التعليمي الموسيقي الذي أنشأه خوسيه أنطونيو أبريو، وقد بنى مسيرة تربط بين أمريكا اللاتينية، والولايات المتحدة، وأوروبا. قاد فرقة لوس أنجلوس الفيلهارمونية لمدة سبعة عشر موسمًا ولا يزال شخصية مألوفة في أوبرا باريس الوطنية. تجسد قصته الشخصية فكرة أن الأوركسترا يمكن أن تكون في الوقت نفسه مؤسسة للتميز وأداة للوصول إلى الثقافة.
كانت فرقة نيويورك الفيلهارمونية قد أعلنت في فبراير 2023 أنه سيتولى مهامه اعتبارًا من موسم 2026-2027. بعد عام كمدير موسيقي معين وعشرات الحفلات مع الفرقة منذ بداياتها في نيويورك في 2007، فإنه لا يكتشف الموسيقيين أو الجمهور. الفرق اليوم هو القدرة على بناء رؤية مستدامة. تستمر ولايته الأولية لمدة خمس سنوات، وهو وقت كافٍ لتسجيل عادات جديدة في مؤسسة قديمة جدًا.
راديو سيتي، ليزو وسانت فينسنت: الإشارة واضحة
ستكون أول مناسبة كبيرة في هذه الحقبة الجديدة في 10 سبتمبر في قاعة راديو سيتي للموسيقى، أمام ما يقرب من 6000 شخص. اختيار المكان هو بالفعل بيان. بدلاً من البدء فقط في الإطار المألوف لقاعة ديفيد غيفن في مركز لينكولن، يطلق دو داميل موسمه في قاعة مرتبطة بالعروض الشعبية. تم الإعلان عن ليزو، وسانت فينسنت، وآرون تفيت، وجواكينا إلى جانب الأوركسترا، في برنامج يتضمن بشكل خاص غرشوين، وفيليب غلاس، وجيسي مونتغومري، وآرتورو ماركيز.
هذه الملصقة ليست عملية تواصل مفروضة على الكلاسيكية. إنها تعبر عن استراتيجية: إلغاء الحدود الاصطناعية بين الجماهير دون خفض الطموح الموسيقي. تتيح وجود ليزو، عازفة الفلوت بالإضافة إلى كونها نجمة بوب، أو سانت فينسنت، الموسيقية المعروفة بكتابتها وعملها الصوتي، التحدث إلى مجتمعات لا تشعر دائمًا بأنها مدعوة إلى قاعة السيمفونية. رهان دو داميل هو أن الفضول يمكن أن يتدفق في كلا الاتجاهين.
ذاكرة 11 سبتمبر في قلب الانطلاق
في اليوم التالي، سيقدم القائد والأوركسترا حفلاً لإحياء الذكرى الخامسة والعشرين لهجمات 11 سبتمبر 2001 في مركز بيرلمان للفنون الأدائية، في حي مركز التجارة العالمي. ثم ستبدأ أولى حفلات الاشتراك التي يقودها دو داميل في قاعة ديفيد غيفن في 16 سبتمبر مع On the Transmigration of Souls، العمل لجون آدامز الذي كتب بعد الهجمات، وعرض عالمي لزوشا دي كاستري، والسمفونية الخامسة لبروكوفيف.
هذا الانتقال من العرض المفتوح إلى إحياء الذكرى، ثم إلى البرنامج الكبير والإبداع، يلخص طريقة دو داميل. لا ينبغي أن تختار الأوركسترا بين الترفيه، والذاكرة الجماعية، والبحث الفني. يمكنها أن تؤدي هذه الأدوار الثلاثة في آن واحد. في مدينة تحمل كل مجتمع فيها قصته الخاصة، قد تكون هذه القدرة على خلق مساحة مشتركة هي المقياس الحقيقي لنجاحه.
باريس في برنامج موسم عالمي
ستكون فرنسا أيضًا لها مكانة قوية في هذا الفصل الأول. تخطط فرقة نيويورك الفيلهارمونية لجولة أوروبية لمدة أسبوعين تمر عبر باريس، وبرشلونة، ومدريد، وبرلين، وهامبورغ، وفيينا. بالنسبة للجمهور الفرنسي، ستكون زيارة دو داميل مع أوركستره الجديد مراقبة بشكل خاص، حيث يعرف القائد بالفعل عن كثب الساحة الباريسية. لن تكون هذه الجولة مجرد عرض لشراكة جديدة مرموقة: بل ستتنافس رمزيًا مع العواصم الثقافية الكبرى في الوقت الذي تبحث فيه الأوركسترات عن جماهير جديدة ونماذج جديدة.
يتضمن الموسم أيضًا اثني عشر عرضًا عالميًا، أمريكيًا أو نيويوركيًا، وتعاونات مع لانغ لانغ، ويو-يو ما، وميتسوكو أوتشيدا، بالإضافة إلى شراكة مدتها خمس سنوات مع قاعة كارنيجي حول الأوبرا في النسخة الحفلة. من المقرر أن يفتتح هذا الدورة عرض توسكا الذي يجمع بين جوناس كوفمان، ومارينا ريبكا، والباريتون الفرنسي لودوفيك تيزييه. في الطرف الآخر من الطيف، ستستمر الحفلات المجانية في الحدائق في الوصول إلى السكان المحليين.
لماذا يمكن أن تغير هذه الوصول كل شيء
تواجه الموسيقى الكلاسيكية تناقضًا. تظل أعمالها حاضرة في السينما، والمسلسلات، والإعلانات، ومقاطع الفيديو عبر الإنترنت، لكن مؤسساتها غالبًا ما تُعتبر بعيدة عن الحياة اليومية. يمتلك دو داميل قدرة نادرة على تقليل هذه الفجوة. طاقته، وتاريخه، ورؤيته تتحدث إلى ما هو أبعد من دائرة عشاق الموسيقى. ومع ذلك، فإن تحديه لن يكون أن يصبح شهرة إضافية. سيتعين عليه تحويل هذه الشهرة إلى حضور، واستماع دقيق، ودعم للملحنين المعاصرين، وتجديد مستدام للجمهور.
يوجد خطر: قد تجذب برمجة استعراضية الأنظار دون أن تغير بشكل عميق مؤسسة. الاختبار الحقيقي سيأتي بعد ليالي الافتتاح. هل سيعود الجمهور الشاب؟ هل ستجد الإبداعات حياة بعد عرضها الأول؟ هل سيتم دمج فناني الثقافات المختلفة في البرنامج بدلاً من دعوتهم بشكل عرضي؟ هل سيتجسد الانفتاح الاجتماعي في القاعات، والأحياء، والتعليم الموسيقي؟ هذه هي الأسئلة التي سيتم الحكم على العصر الجديد بناءً عليها.
قائد لاتيني أمريكي في قمة مؤسسة أمريكية
تبقى الأهمية الرمزية للتعيين كبيرة. رؤية موسيقي وُلِد في باركيسيميتو، وتدرب في شبكة عامة فنزويلية وأصبح أحد أشهر القادة في جيله يتولى قيادة فرقة نيويورك الفيلهارمونية ترسل إشارة قوية. لم تعد المؤسسات الثقافية الغربية الكبرى قادرة على سرد العالم بنفس الوجوه، والقصص، والحدود كما في القرن الماضي.
لذا، فإن 1 سبتمبر ليس مجرد تاريخ إداري. إنه بداية تجربة تُراقب من نيويورك إلى كاراكاس، ومن لوس أنجلوس إلى باريس. إذا تمكن دو داميل من توحيد إرث مالر وبرنشتاين، والإبداع المعاصر، والبوب، والتعليم، فقد تعود فرقة نيويورك الفيلهارمونية لتصبح ليس فقط أوركسترا كبيرة، ولكن مؤسسة في قلب الحوار العالمي. العالم يراقب، وأول نغمة من هذه الحقبة الجديدة قد أُطلقت الآن.