مهرجان فينيسيا يدخل في مرحلته الأكثر وضوحًا: تلك التي يتحول فيها البريق إلى جدول أعمال، تذكرة، مواعيد، طوابير واستراتيجية حضور. أعلنت بينالي فينيسيا أن مبيعات التذاكر عبر الإنترنت لنسخة 2026 متاحة اعتبارًا من 24 أغسطس، قبل أيام قليلة من الافتتاح الرسمي للدورة الثالثة والثمانين من مهرجان فينيسيا الدولي للسينما، المقرر من 2 إلى 12 سبتمبر على ليدو. في هذه المرحلة، لم يعد الحدث مجرد قائمة من الأسماء. بل أصبح آلة عالمية لرغبة عشاق السينما.
تتميز هذه النسخة بشيء خاص للغاية. فهي لا تسعى لتقليد كان، ولا لجعل السجادة الحمراء مجرد امتداد خالص لهوليوود. وقد لخصت رويترز التوازن منذ إعلان الاختيار: فينيسيا تراهن على أويسيس، سينما المؤلف والنجوم المرئيين، بينما تظهر الاستوديوهات الأمريكية الكبرى بشكل أكثر تكتماً. ربما تكون هذه هي قوة فينيسيا 83: أقل ضجيج صناعي، المزيد من الندرة المنظمة.
تذاكر كإشارة اقتصادية
في الخيال الجمعي، يُقام مهرجان السينما في عروض الغالا. في الواقع، يُقام أيضًا في مبيعات التذاكر. توضح الصفحة الرسمية للبينالي الأسعار، المواقع وطرق الوصول: سالا غراند، بالابينالي، سالا دارسينا، العروض العامة، الاعتمادات، الحجوزات. ليست هذه تفاصيل إدارية. إنها البنية التحتية التي تحول اختيارًا فنيًا إلى حدث حضري، سياحي وإعلامي.
تبيع فينيسيا أكثر من مجرد مقعد أمام شاشة. إنها تبيع الوصول إلى لحظة حيث تنظر الصناعة في نفس الاتجاه. قد تساوي التذكرة وعدًا بأن تكون قبل بقية العالم أمام فيلم لداني بويل، وثائقي عن أويسيس أو عرض لروبرت باتينسون. أصبحت هذه الاقتصاديات المتعلقة بالعروض الأولية مركزية: في عصر البث، أصبحت الحصرية الزمنية رفاهية. رؤية قبل، رؤية في المكان، رؤية مع الشهود المناسبين، هو بالفعل مشاركة في قيمة الفيلم.
أويسيس، أو الموسيقى كسلاح للمهرجان
أحد أكثر العناصر وضوحًا في هذه النسخة هو الوثائقي أويسيس: لا تنظر إلى الوراء بغضب، المعروض خارج المنافسة. تعلن البطاقة الرسمية للبينالي عن فيلم مدته 122 دقيقة من إخراج ديلان ساوذرن وويل لوفليس، يركز على التأثير العاطفي لجولة لم الشمل أويسيس لايف ’25، مع أولى المقابلات المشتركة لليام ونويل غالاغر منذ أكثر من خمسة وعشرين عامًا وتكرارات غير مسبوقة مصورة.
هذا الاختيار ذكي للغاية. أويسيس ليست مجرد فرقة. إنها ذاكرة جماعية، نزاع أخوي، أسطورة بريطانية وعلامة ثقافية قادرة على جعل عدة أجيال تهتز في آن واحد. من خلال دمج هذا الوثائقي في نظامها، تجذب فينيسيا عشاق السينما، وسائل الإعلام الموسيقية، معجبي البوب البريطاني والمنصات التي تنظر بالفعل إلى الوثائقيات الموسيقية كأصول مميزة. يصبح السينما الوثائقية هنا حفلاً موسيقيًا منتقلًا إلى القاعة المظلمة.
روبرت باتينسون وقيمة الممثل-المنتج
تسلط الاختيارات التي كشفت عنها فاريتي الضوء أيضًا على برايم تايم، الذي تنتجه A24 ويقوم ببطولته روبرت باتينسون، الذي يجسد فيه صحفيًا يواجه عالمًا إجراميًا قادرًا على تحويل التلفزيون. باتينسون ليس مجرد ملصق. بل ينتج أيضًا الفيلم، مما يؤكد حركة عميقة: الممثلون الأكثر إثارة للاهتمام لم يعودوا يريدون فقط الانتقال من دور مرموق إلى آخر. إنهم يريدون بناء أشياء ثقافية، التحكم في مسارهم واستخدام شهرتهم كعاصمة للتطوير.
لطالما أحببت فينيسيا هذا النوع من الغموض: نجوم مشهورون بما يكفي لجذب الكاميرات، مشاريع فريدة بما يكفي للحفاظ على البريق الفني. إنها قواعد أكثر دقة من مجرد منطق الفيلم الضخم. يجد باتينسون فيها أرضًا مثالية، لأن مسيرته الأخيرة بُنيت بالضبط على هذا المزيج: الوصول إلى الجمهور العام، الولاء للسينما المؤلف، حب المخاطرة والقدرة على جعل ما قد يبقى سريًا تجاريًا.
داني بويل يفتتح بقصة عن وسائل الإعلام
يفتح المهرجان بفيلم إنك، من إخراج داني بويل، مما يضيف طبقة أخرى من القراءة. أفادت فاريتي أن الفيلم، الذي كتبه جيمس غراهام، يروي استحواذ وتحويل صحيفة ذا صن بواسطة روبرت مردوخ، مع جاك أوكونيل، غاي بيرس وكلير فوي. الاختيار شبه برامجي: تبدأ فينيسيا بفيلم عن القوة الإعلامية، في الوقت الذي يبحث فيه السينما نفسها عن كيفية الاستمرار في إنتاج الانتباه في عالم مشبع.
هناك مرآة مثيرة للاهتمام. يتحدث إنك عن صحيفة شعبية تغير العلاقة مع الجمهور. بينما تحاول فينيسيا الحفاظ على علاقة صارمة مع الجمهور دون فقدان قدرتها على الجذب. يذكر المهرجان أن تاريخ وسائل الإعلام ليس مجرد مسألة تقنيات جديدة. بل هو أيضًا تاريخ مؤسسات قادرة على صنع التسلسل الهرمي: هذا الفيلم مهم، هذه اللحظة مهمة، هذه الظهور مهم.
نسخة أكثر سياسية مما تبدو عليه
أعلنت بينالي فينيسيا أيضًا في 24 أغسطس عن إضافة نازا، وثائقي من الجارديان من إخراج يوفال أبراهام وراشيل زور. تظهر هذه الإعلان المتأخر أن المهرجان لا يزال كائنًا حيًا، قادرًا على دمج فيلم بينما تكون الآلية العامة قد بدأت بالفعل. في مناخ عالمي متوتر، تصبح البرمجة الوثائقية مساحة حيث يلتقي البريق الثقافي بالمسؤولية التحريرية.
لا تقتصر سياسة فينيسيا على المواضيع الملتهبة بشكل صريح. بل تُقرأ أيضًا في الدفاع عن صانعي الأفلام، الجنسيات، اللغات، الأشكال التجريبية، الترميمات والمشاريع الغامرة. تذكر الصفحة الرسمية أن المهرجان يهدف إلى تعزيز السينما كفن، ترفيه وصناعة، في روح من الحرية والحوار. قد تبدو الصيغة مؤسسية. لكنها في صميم المشكلة المعاصرة: كيف تبقى مكانًا للحوار عندما تصبح الصورة ساحة معركة دائمة؟
الليدو كعاصمة رمزية
نشر فاينانشيال تايمز هذا الأسبوع خريطة حساسة لفينيسيا الخاصة بالمعنيين بعد العروض: كنائس غير ظاهرة، مطاعم خارج الدوائر الواضحة، نزهات على ضفاف الماء، أماكن معمارية واستراحات بعيدة عن الحشود. تقول هذه النوعية من المقالات شيئًا أساسيًا. لا يعيش المهرجان فقط في القاعات. بل يعيش في الجغرافيا المحيطة به. يوفر الليدو وفينيسيا عرضًا لا يمكن شراءه من قبل العديد من الأحداث: الوصول بالقارب، الضوء، التعب الأنيق، الشعور بأن كل محادثة قد تتحول إلى قرار مهني.
في صناعة حيث يمكن أن تجعل أسواق الأفلام، المنصات والوكلاء كل شيء مجرد تجريد، تعيد فينيسيا تثبيت السينما في مساحة مادية. إنها ميزة تنافسية. تحتاج الأفلام إلى أن تُرى، لكن تحتاج المسيرات إلى أن تُروى. يصنع مهرجان ناجح كلاهما في آن واحد: ذاكرة عرض وذاكرة اجتماعية. لهذا السبب تظل المهرجانات أساسية حتى عندما تقلل الاستوديوهات من وجودها أو تحسب أكثر إطلاقاتها.
لماذا لا يزال فينيسيا مهمًا
تأتي فينيسيا 83 إذن كاختبار. لا تهيمن الاستوديوهات الكبرى على المحادثة، لكن المهرجان يمكن أن يحول هذه الغياب النسبي إلى قوة. بدلاً من الركض وراء العرض الهوليوودي، يمكنه تضخيم ما يخصه: اختيار دولي، مزيج من السينما السياسية وسينما البريق، أيقونات موسيقية، ممثلين-منتجين، مؤلفين معروفين ومدينة تمنح كل حركة شعورًا بمشهد سينمائي.
السؤال الحقيقي ليس ما إذا كان فينيسيا سيكون لديه ما يكفي من النجوم. بل هو ما إذا كان المهرجان لا يزال قادرًا على فرض جدول زمني عاطفي على الصناعة. التذاكر متاحة، المواعيد تملأ، الأسماء تتداول. قبل أيام قليلة من الافتتاح، تذكر فينيسيا حقيقة بسيطة: السينما ليست مجرد محتوى. إنها احتفال بالانتباه. وفي عام 2026، أصبح الانتباه هو الرفاهية الأكثر تنافسية.
المصادر
- بينالي فينيسيا – بينالي السينما 2026
- بينالي فينيسيا – معلومات التذاكر 2026
- بينالي فينيسيا – أويسيس: لا تنظر إلى الوراء بغضب
- فاريتي أستراليا – قائمة مهرجان فينيسيا السينمائي 2026
- فاريتي أستراليا – فيلم داني بويل إنك يفتتح فينيسيا
- رويترز كونكت – فينيسيا تراهن على أويسيس، سينما المؤلف والنجوم من الصف الأول
- فاينانشيال تايمز – أين يذهب المعنيون بمهرجان فينيسيا بعد انتهاء العروض