تحب البوب الأوروبية أن تروي نفسها كلغة مشتركة: ثلاث دقائق، لحن، أعلام، لجان تحكيم، ثم تلك اللحظة الغريبة حيث تصبح الجغرافيا عرضًا. لكن يوروفيجن 2027 يتقدم الآن مع سؤال أثقل من اختيار أغنية. يوم الاثنين 24 أغسطس 2026، أعلن المذيع الهولندي AVROTROS أنه لن يشارك في المسابقة العام المقبل، معتبرًا أن الحدث لم يعد يمكن اعتباره ساحة محايدة. هذه الخطوة ثقافية، لكنها أيضًا مؤسسية: إنها تتحدى الوعد نفسه بترفيه قادر على إبقاء السياسة على مسافة.
وفقًا لوكالة أسوشيتد برس، سيقاطع AVROTROS يوروفيجن للسنة الثانية على التوالي، بعد انسحاب عدة مذيعين من نسخة 2026. يتهم المذيع المسابقة بأنها أصبحت “منصة انقسام” بسبب التوترات حول مشاركة إسرائيل والحرب في غزة. وتفيد يورونيوز أن المدير العام لـ AVROTROS، تاكو زيمرمان، يعتبر أن النزاعات الدولية تؤثر بشكل متزايد على المسابقة وتضعف طابعها المحايد. تضيف EFE أن القناة تستند أيضًا إلى “المعاناة الإنسانية الشديدة” في غزة والقيود المفروضة على حرية الصحافة.
انسحاب يزن أكثر من غياب
تعتاد يوروفيجن على الجدل. لم تكن المسابقة، التي أنشئت في عام 1956، منفصلة تمامًا عن تاريخ القارة: تحالفات التصويت، نزاعات الحدود، قراءات الهوية، انتصارات تحولت إلى رموز وطنية. لكن القرار الهولندي يتعلق بشيء آخر. إنه لا يتحدى أغنية، أو أداء، أو قاعدة تقنية؛ بل يتساءل عن قدرة الاتحاد الأوروبي للإذاعة والتلفزيون، EBU، على ضمان إطار مشترك عندما يتدخل الواقع بشكل عنيف في الاحتفال.
ليس فاعلًا صغيرًا هو من يغلق الباب. تعتبر هولندا جزءًا من الذاكرة الطويلة للمسابقة وAVROTROS هو أحد المذيعين العموميين الذين دعموا الحدث أمام جمهور مخلص. عندما تشرح قناة عامة أنها تترك لشبكة NPO مسؤولية اتخاذ قرار بشأن إمكانية وجود هولندي بشكل آخر، فإنها ترسل إشارة باردة: المشكلة لم تعد فنية فقط، بل أصبحت مسألة تفويض عام، ومصداقية تحريرية، وقيم معلنة.
في صناعة ثقافية مهووسة بالجمهور، وصورة العلامة التجارية، وأمان الرعاة، يعمل هذا النوع من الانسحاب ككاشف. لا تبيع منصة تجمع عشرات الأسواق الوطنية مجرد أمسية تلفزيونية؛ بل تبيع فكرة الثقة. يقبل الفنانون المشاركة فيها لأن المسرح يعد بتعرض نادر. يستثمر المذيعون لأن علامة يوروفيجن لا تزال قوية. يرتبط المعلنون والمدن المضيفة بها لأن العرض يصنع السياحة، والقوة الناعمة، والصور العالمية. إذا تآكلت الحيادية المتصورة، تصبح كل هذه البنية أكثر هشاشة.
بورغاس ترث مسابقة تحت الضغط
من المقرر أن تُعقد نسخة 2027 في 15 مايو في بورغاس، على البحر الأسود، بعد فوز المغنية البلغارية دارا في فيينا بـ “بانغارانغا”. بالنسبة لبلغاريا، إنها واجهة تاريخية: استضافة أكبر حدث موسيقي تلفزيوني مباشر في العالم تعني ملء الفنادق، وتحريك مدينة، وتحديث صورة وطنية، وتثبيت وجهة في الخيال الأوروبي الشعبي. لكن هذه النسخة البلغارية الأولى تأتي مع ملف متفجر على الطاولة.
تذكر يورونيوز أن نسخة 2026 جمعت 131 مليون مشاهد، أي 35 مليون أقل من العام السابق، بعد مقاطعة خمس دول بسبب مشاركة إسرائيل. لا تعكس هذه الانخفاضات كل شيء، لكنها كافية لنقل الحديث. تظل يوروفيجن ضخمة، لكنها لا تستطيع تجاهل تكلفة الانقسام الدائم بين المذيعين. يمكن تحمل غياب واحد. لكن سلسلة من الغيابات تبدأ في سرد قصة أخرى، تلك لمسابقة يتصدع فيها الإجماع المؤسس.
لقد حاولت EBU بالفعل الرد من خلال الإعلان عن أن الدول المعنية في نزاع مسلح لن تتمكن من استضافة المسابقة. بالنسبة لـ AVROTROS، فإن هذه التطورات ليست كافية. الفارق مركزي: منع دولة من التنظيم ليس هو نفسه وضع معايير شفافة للمشاركة. يطالب المذيع الهولندي بقواعد أكثر وضوحًا للدول المشاركة في نزاعات عسكرية. في لغة المؤسسات السمعية البصرية، هذه مطالبة بالحوكمة: من يقرر، وفقًا لأي معايير، في أي وقت، ومع أي مسؤولية أمام الجمهور؟
الترفيه لم يعد ملاذًا
تتجاوز الدروس يوروفيجن. تعيش العلامات التجارية الثقافية الكبرى في عالم حيث لم يعد المشاهدون يفصلون بسهولة بين العرض وظروفه السياسية أو الاقتصادية أو الأخلاقية. تواجه منصات البث، ومهرجانات السينما، والجولات العالمية، وحفلات الجوائز نفس الضغط: يجب على كل منها أن تفسر ليس فقط ما تقدمه، ولكن أيضًا ما تشرع فيه. في هذا السياق، يصبح حجة الترفيه الخالص أقل فعالية.
بالنسبة للفنانين، فإن الأمر أيضًا حساس. يمكن أن تدفع يوروفيجن مسيرة فنية كما لا تفعل أي مسرح أوروبي آخر. لقد استفاد ABBA، وسيلين ديون، والعديد من المواهب المعاصرة من هذه الآلة للرؤية. لكن المشاركة في حدث مثير للجدل تفرض الآن قراءة عامة إضافية: أن تكون هناك، ألا تكون هناك، الغناء، الصمت، حمل رسالة، رفض رسالة. تجد البوب، التي تعشق وعد الهروب، نفسها مضطرة لاختيار علاقتها بالعالم.
القرار الهولندي لا يحل شيئًا. إنه يفتح موسمًا من المفاوضات، والضغوط، والحسابات لـ EBU، والمذيعين، وبورغاس. كما أنه يذكر أن مؤسسة ثقافية لا تكون قوية إلا إذا بدت قواعدها مفهومة في الوقت الذي يتم فيه الطعن فيها. يمكن أن تنجو يوروفيجن من جدل؛ لقد فعلت ذلك كثيرًا. لكنها يجب الآن أن تثبت أن شعارها الشهير للوحدة ليس مجرد جمالية على المسرح، بل طريقة اتخاذ قرار.
