في فينيس، لا يأتي الصدمة من سجادة حمراء ولا من إنتاج ضخم: بل تأتي من النساء والرجال الذين يستمرون في إبلاغ المعلومات بينما أصبح بلدهم غير متاح لهم. عُرض الفيلم خارج المنافسة في الدورة 83 من مهرجان فينيس، أصدقائي غير المرغوب فيهم: الجزء الثاني – المنفى، لجوليا لوكتييف، كأحد الأحداث النقدية الأولى في المهرجان. على مدار 355 دقيقة، أي ما يقرب من ست ساعات، يتتبع الوثائقي صحفيين روس مستقلين مضطرين لإعادة بناء مهنتهم وعلاقاتهم وحياتهم اليومية بعيدًا عن موسكو.
يستأنف الفيلم من حيث توقف الجزء الأول – آخر هواء في موسكو: بعد الغزو الواسع النطاق لأوكرانيا في فبراير 2022، يفهم العديد من الشخصيات المرتبطة بشكل خاص بـ TV Rain أن البقاء يعني المخاطرة بالسجن وأن المغادرة لا تضمن الأمان أو الاستقرار. لا تقلل المخرجة من مسارهم إلى أطروحة سياسية. إنها تصور الزمن الطويل للمنفى، وإجراءاته الإدارية، وانفصالاته، وشكوكه، والسؤال المقلق: كيف نستمر في الحديث إلى بلد تم طردنا منه؟
الوثائقي الذي يغير مقياس المهرجان
تثير المدة إعجابًا، لكنها تشكل جوهر المشروع. وفقًا للملف الرسمي للبينالي، أرادت جوليا لوكتييف أن تلتقط في الوقت الحقيقي منفى تاريخيًا، لا يزال مستمرًا وبدون نهاية واضحة. ينظم الفيلم في خمسة فصول ويواكب الصحفيين على مدار عدة سنوات. لا يتلقى المشاهد مجرد سلسلة من عناوين الأخبار: بل يشارك انتظار تأشيرة، وهشاشة تحرير متنقل، ومكالمات عائلية، وإرهاق، والجهود اللازمة للحفاظ على مساحة للتعبير.
تقرّب هذه السعة العمل من كرونكل بدلاً من تقرير تقليدي. تشير Screen Daily إلى أن هذا الجزء الثاني يعمق الصورة ليصبح أكثر حميمية، بينما تصف RogerEbert.com بأنه استمرار أساسي لرواية مقاومة إنسانية. يبقى الجهاز قريبًا عمدًا من الأشخاص الذين يتم تصويرهم. تمر الأحداث الكبرى – الحرب، القمع، موت أليكسي نافالني، التشدد السياسي – عبر شاشاتهم ومحادثاتهم، لكنها مرتبطة دائمًا بعواقبها الملموسة.
الإبلاغ عندما يصبح العودة مستحيلة
لا يتوقف الأبطال عن كونهم صحفيين عندما يعبرون الحدود. ومع ذلك، يجب إعادة اختراع كل ما جعل عملهم ممكنًا. يمكن أن تتعرض المصادر المتبقية في روسيا للخطر، ويعاني الأقارب من المسافة، وتتفكك الفرق حسب تصاريح الإقامة. تبقى اللغة روسية، والجمهور المستهدف غالبًا ما يكون روسيًا، لكن الاستوديوهات والمنازل والمعالم تتنقل. يصبح المنفى بذلك بنية تحتية هشة بقدر ما هو جرح داخلي.
يرتبط عنوان الفيلم بالآليات المستخدمة لتهميش الأصوات النقدية، بما في ذلك تصنيفات “العملاء الأجانب” أو المنظمات “غير المرغوب فيها”. تظهر لوكتييف ما تنتجه هذه الكلمات الإدارية في حياة حقيقية. يمكن أن تجعل التسمية راتبًا أو سكنًا أو إمكانية العودة تختفي. يمكن أن تحول كل منشور إلى فعل مقاومة. تتجاوز القضية روسيا: في كل مكان يسعى فيه السلطة إلى جعل الصحافة مستحيلة ماديًا، تبدأ معركة المعلومات ببقاء أولئك الذين ينتجونها.
لماذا فينيس هي المسرح الحاسم
وضعت الدورة 2026 من مهرجان فينيس الصحافة والجغرافيا السياسية في مركز عدة أعمال. قدمت وكالة أسوشيتد برس الوثائقي الخاص بلوكتييف كأحد العناوين الرئيسية في اختيار يتضمن أيضًا أفلامًا عن غزة وإيلون ماسك. من خلال استضافة المنفى خارج المنافسة، تقدم فينيس له رؤية عالمية تتجاوز دائرة السينما الوثائقية. يصل العمل في وقت يجب على المهرجانات أن تختار ما إذا كانت تريد فقط الاحتفال بالنجوم أو أن تصبح أماكن للذاكرة الفورية.
التباين قوي. على بعد أمتار قليلة من المصورين وعلامات الرفاهية، يطلب فيلم مدته ست ساعات تقريبًا من الجمهور أن يبطئ ويشاهد وجودات معلقة. هذه الإيماءة غير متوافقة مع الاستهلاك السريع للأخبار، لكنها مناسبة تمامًا للسينما: الطول يجعل التعب الذي تمحوه التنبيهات التي تستمر لبضع ثوانٍ محسوسًا. كما أنها تجبر على تمييز المنفي المجرد عن الشخص الذي يعمل، ويحب، ويمزح، ويشك، ويبحث عن تعريف جديد لكلمة “منزل”.
فيلم سياسي يرفض الشخصيات المبسطة
تكمن قوة لوكتييف في رفضها للبطل المثالي. يمكن أن يكون صحفييها شجعانًا وإرهاقًا، مصممين ومشوشين. يستمرون في تغطية الحرب التي تشنها بلادهم بينما يواجهون الشعور بالذنب المرتبط بجنسيتهم. يراقبون عواقب القرارات المتخذة في موسكو من مدن لا يعرفون دائمًا كم من الوقت يمكنهم البقاء فيها. تعطي هذه التناقضات الفيلم توتره الأخلاقي الأقوى.
وثق الجزء الأول الأشهر الأخيرة التي كانت فيها المعارضة الإعلامية لا تزال ممكنة داخل روسيا. يروي الجزء الثاني ما بعد ذلك، غالبًا ما يكون غائبًا عن الصور المثيرة للهروب: اقتلاع دائم. تسمح الاستمرارية بين العملين بقياس تحول تاريخي بدون تعليق كلي. تصبح الشقق والمكاتب المؤقتة والمحادثات أرشيفات لصحافة متنقلة ولكن غير ممحوة.
الإشارة التي لا يمكن لعالم السينما تجاهلها
بالنسبة للصناعة، يظهر المسار المعلن – فينيس، تيليوريد، نيويورك ثم عرض في دور السينما – أن وثائقيًا يتطلب جهدًا يمكن أن يستمر في التداول كحدث ثقافي. تشكل مدته تحديًا تجاريًا، لكنها أيضًا وعد: تجربة لا تشبه لا سلسلة أخبار ولا سلسلة مصممة للاحتفاظ بالانتباه بشكل مصطنع. في سوق مشبعة بالمحتويات، يمكن أن تصبح هذه الجذرية ميزة.
بالنسبة للجمهور الفرنسي والأوروبي، يطرح الفيلم سؤالًا قريبًا جدًا. إن استقبال الصحفيين في المنفى لا يعني فقط منحهم ملاذًا مؤقتًا؛ بل يتطلب الحفاظ على تحريرهم، ومهاراتهم، وقدرتهم على الوصول إلى جمهور خاضع للدعاية. تحتاج وسائل الإعلام المستقلة المتنقلة إلى تمويلات، وحمايات قانونية، وشراكات مستدامة. بدون هذه الروابط، قد ينجح المنفى في تحقيق ما كانت الرقابة تسعى إلى تحقيقه: قطع الرابط بين المراسلين وقرائهم.
أصدقائي غير المرغوب فيهم: الجزء الثاني – المنفى لا يعد بانتصار سهل. بل يظهر أن حرية الصحافة تتكون من أفعال متكررة: تشغيل كاميرا، التحقق من حقيقة، الاتصال بمصدر، العثور على استوديو، البدء من جديد في مكان آخر. من خلال منح ست ساعات لهذه الأفعال، تحول جوليا لوكتييف الحياة المتنقلة إلى ذاكرة جماعية. تقدم فينيس للفيلم أول مسرح كبير عالمي؛ وسيتم قياس تأثيره الحقيقي بقدرة الجمهور على المشاهدة، والفهم، وعدم إبعاد أعينهم.
