الانتقال إلى المحتوى
الأحد 30 أغسطس 2026

الثقافة بلا حدود

المملكة المتحدة تريد بيع إبداعها كصناعة استراتيجية

لندن تطلق في إدنبرة منتدى التجارة الإبداعية لمساعدة السينما والموسيقى وألعاب الفيديو والتصميم والفنون على conquistar أسواق جديدة. وراء الهيبة الثقافية، يتبنى المملكة المتحدة طموحًا صناعيًا: تحويل الأفكار إلى صادرات.


Cheventong Vil
Cheventong Vil
أغسطس 26, 2026  ·  1 دقيقة قراءة
Le Royaume-Uni veut vendre sa créativité comme une industrie stratégique
B-EMPIRE Magazine

المملكة المتحدة قد ذكرت للتو حقيقة يعجب بها العديد من البلدان دون أن تنظمها دائمًا: الثقافة هي أيضًا صناعة. في 26 أغسطس 2026، أعلن الحكومة البريطانية في إدنبرة عن إنشاء منتدى التجارة الإبداعية، وهو شراكة جديدة بين الدولة والعاملين في القطاع تهدف إلى مساعدة الشركات الإبداعية على بيع المزيد من الأفكار والمواهب والمنتجات في الأسواق الدولية. الرسالة واضحة: الأفلام، التلفزيون، الموسيقى، ألعاب الفيديو، الإعلانات، التصميم، العمارة والفنون لم تعد تُعتبر مجرد واجهة ناعمة للأمة، بل كمحرك اقتصادي كامل.

اختيار إدنبرة ليس اعتباطيًا. تشكل المهرجانات في المدينة كل صيف منصة عالمية للرؤية، واللقاءات المهنية، وتداول الأعمال. وفقًا للبيان الرسمي، فإنها تولد حوالي 800 مليون جنيه للاقتصاد الاسكتلندي وتدعم آلاف الوظائف. إطلاق هذا المنتدى في هذا السياق يعني أن العرض ليس فقط على المسرح: بل هو أيضًا في العقود، والانتاج المشترك، والتراخيص، والجولات، والحقوق، وشبكات التصدير.

دبلوماسية تجارية ثقافية

يجب أن يجمع منتدى التجارة الإبداعية مسؤولين من يوتيوب، والمعهد البريطاني للأفلام، وWPP، والمجلس البريطاني، واستوديوهات بي بي سي، وGoalhanger ومنظمات أخرى. سيقدم تقاريره إلى مجلس الصناعات الإبداعية، مع مهمة واضحة جدًا: تحديد العقبات أمام النمو، والدفاع عن الصادرات الإبداعية البريطانية، وجذب الاستثمارات وبناء شراكات تجارية دولية. هذه الهيكلية تعطي الثقافة لغة استراتيجية صناعية.

الجديد ليس أن المملكة المتحدة تصدر ثقافتها. لقد فعلت ذلك منذ فترة طويلة، من الموسيقى الشعبية إلى التنسيقات التلفزيونية، ومن الموضة إلى ألعاب الفيديو. الجديد هو الإرادة لتنظيم هذه القوة كنظام. في سوق عالمي حيث تقوم المنصات بتجزئة الجماهير وحيث تغير الذكاء الاصطناعي سلاسل الإنتاج، لم يعد يكفي أن يكون لديك مبدعون جيدون. تحتاج أيضًا إلى شبكات، وبيانات، ووسائط تجارية، ومحامين، وممولين، واتفاقيات قادرة على جعل الأعمال تسافر.

التكنولوجيا الإبداعية في قلب المعركة

الإعلان المهم الآخر يتعلق بـ Innovate UK. تبرز الحكومة برنامج Next Wave، وهو برنامج نمو للشركات في مجال التكنولوجيا الإبداعية. بعد تجربة بقيمة 10 ملايين جنيه والتي جذبت حوالي 700 طلب، سيتم إطلاق فرص تمويل جديدة في عام 2027 لدعم أربعة قطاعات تُعتبر حدودية: الأفلام والتلفزيون، ألعاب الفيديو، الموسيقى، الفنون الحية والمرئية، الإعلانات والتسويق. يصبح مصطلح التكنولوجيا الإبداعية هنا مركزيًا: إنه يشير إلى المكان الذي تلتقي فيه الإبداع بالمنصات الرقمية، وأدوات الذكاء الاصطناعي، والتجارب الغامرة، ونماذج الملكية الفكرية الجديدة.

توضح وثائق UK Research and Innovation أن دعوة Next Wave تستهدف الشركات الصغيرة والمتوسطة البريطانية القادرة على تطوير مشاريع بحث صناعي تتماشى مع الاستراتيجية الوطنية، مع ميزانية تصل إلى 10 ملايين جنيه. الهدف ليس تمويل محتوى معزول، بل منتجات، وخدمات أو منصات قادرة على خلق مصادر جديدة للإيرادات وأن تصبح جاهزة تجاريًا بعد التطوير. هذه التمييز أساسي: المملكة المتحدة لا تريد فقط دعم الفنانين، بل تريد ظهور شركات قابلة للتصدير.

لماذا يتحدث هذا إلى عالم الرفاهية ووسائل الإعلام

بالنسبة لـ B-EMPIRE، فإن الإعلان يهم ما هو أبعد من الحدود البريطانية. إنه يوضح تحولًا عالميًا: الاقتصادات الأكثر طموحًا لم تعد تفصل بين الثقافة، والتكنولوجيا والتجارة. يصبح السينما ملكية فكرية قابلة للاستغلال في المسلسلات، والألعاب، والبضائع والسياحة. تصبح الموسيقى تجربة، وبيانات، ومجتمع وترخيص. تصبح ألعاب الفيديو منصة اجتماعية. تصبح الموضة محتوى. يصبح التصميم واجهة. البلدان القادرة على ربط هذه المجالات تمتلك ميزة استراتيجية.

تراقب الرفاهية هذا التطور عن كثب. لم تعد دار الأزياء تبيع فقط حقيبة أو عطر؛ بل تبيع عالمًا سرديًا يجب أن يعيش على تيك توك، في لعبة، في متجر غامر، في حملة مع نجم، في وثائقي، في حدث. تعرف الصناعات الإبداعية البريطانية بالفعل كيفية إنتاج هذه الجسور. قد يمنحهم المنتدى مسرعًا تجاريًا، من خلال تقريب المبدعين من الموزعين، والوكالات، والمنصات والأسواق الأجنبية.

إدنبرة كمختبر للعولمة الثقافية

تقدم إدنبرة أيضًا مثالًا ملموسًا لما يعنيه تصدير الإبداع. يقام Fringe 2026 من 7 إلى 31 أغسطس، ويشير مكتب صناعة الفنون إلى أنه قد اعتمد 1,810 محترفًا من 63 دولة. يكشف هذا الرقم عن وظيفة أقل وضوحًا للمهرجانات: فهي ليست فقط أماكن لاكتشاف الجمهور، بل أسواق حية حيث يقوم المنتجون، والمبرمجون، والوكلاء، والمنصات والفنانون باختبار تداول الأعمال على المستوى الدولي.

في هذا السياق، يمكن أن تصبح قطعة مميزة جولة، أو تعديل تلفزيوني أو تنسيق دولي. يمكن لفنان أن يجد وكيلًا. يمكن لشركة أن تحصل على إقامة. يمكن لتكنولوجيا مسرحية أن تلتقي بمستثمر. يصبح المهرجان بورصة للإشارات الضعيفة. لذا، يأتي منتدى التجارة الإبداعية في بيئة قد اعتادت بالفعل على هذه الاقتصاديات العلائقية. يحاول جعل هذه القوة أكثر تنظيمًا، وأكثر استدامة، وأكثر وضوحًا للشركات.

الخطر: تحويل الموهبة إلى مصطلحات

ومع ذلك، فإن مثل هذه الاستراتيجية تحمل خطرًا. من خلال الحديث عن الصادرات، والنمو، والقطاعات الحدودية، والعائد على الاستثمار، قد يعطي الخطاب العام انطباعًا بأن الإبداع لا يوجد إلا بشرط أن يصبح قابلًا للتوسع. لكن القوة الثقافية البريطانية تأتي أيضًا من أماكن هشة، ومن شركات صغيرة، ومن مسارح محلية، ومن مؤلفين بلا شبكة، ومن جماهير لا تفكر في البداية كأنها أسواق. تحتاج الصناعة الإبداعية إلى بنى تحتية، لكنها تحتاج أيضًا إلى فوضى، وتجريب ووقت طويل.

لذا، فإن نجاح المنتدى سيعتمد على توازنه. إذا ساعد فقط الفاعلين الأقوياء بالفعل على النمو أكثر، فسوف يعزز التباينات القائمة. إذا سمح للشركات الصغيرة والمتوسطة، والاستوديوهات المستقلة، والعلامات التجارية، والمجموعات والوكالات الناشئة بتجاوز الحواجز الملموسة، فقد يغير المعادلة. يؤكد البيان على الوصول إلى الخبرات العامة والصناعية. ستكون هذه النقطة حاسمة: الوصول، في الصناعات الثقافية، غالبًا ما يساوي المال.

معركة تأثير بقدر ما هي معركة إيرادات

لا ينبغي التقليل من الأبعاد الجيوسياسية. المحتويات الإبداعية لا تنقل فقط الإيرادات؛ بل تنقل لهجات، وصور، ومعايير، وأنماط حياة وخيالات. عندما تساعد المملكة المتحدة مسلسلًا، أو لعبة، أو عرضًا أو حملة على التداول، فإنها تبيع أيضًا طريقة للعيش في العالم. في زمن تقوم فيه المنصات العالمية بإعادة تشكيل الرؤية، تصبح هذه التأثير الثقافي أصلًا استراتيجيًا.

لهذا السبب يستحق منتدى التجارة الإبداعية أن يُنظر إليه على أنه أكثر من مجرد إعلان إداري. إنه يمثل إرادة بلد لحماية وتصدير رأس المال الرمزي الخاص به من خلال ربطه بالتكنولوجيا، والمالية والدبلوماسية التجارية. تبقى الإبداع مادة غير مستقرة، من المستحيل السيطرة عليها بالكامل. لكن يمكن تنظيم شروط تداولها. يبدو أن المملكة المتحدة ترغب في الفوز بهذه المعركة: ليس فقط الإبداع، بل أيضًا السفر، والبيع، والتكيف والتضخيم.

المصادر

أنت غير متصل. إليك أحدث المقالات المتاحة.