السينما العالمية تراقب فينيس، لكن هذه المرة لا يأتي الدوار فقط من السجادة الحمراء. يوم الثلاثاء 8 سبتمبر، Bunker، الفيلم الجديد للكاتب والمخرج الفرنسي فلوريان زيلر، يُعرض لأول مرة عالمياً في المنافسة في الدورة 83 من مهرجان فينيس. تجسد بينيلوبي كروز وخافيير بارديم، الزوجان في الحياة كما في الشاشة، زوجين يتزعزع توازنهما عندما يقترح ملياردير من قطاع التكنولوجيا على الزوج بناء ملجأ للبقاء في هاواي. وراء هذا التوزيع المذهل، يطرح الفيلم سؤالاً يعبر عصرنا: ماذا يكشف رغبة الأثرياء الفاحشين في حماية أنفسهم عندما يبدو أن العالم كله يصبح أكثر عدم استقرار؟
تكمن قوة الوعد في مزيجه من الأنواع. Bunker ليس مجرد قصة كوارث بسيطة، ولا سجل زواج عادي. يستخدم فلوريان زيلر الخوف من المناخ، والانقسامات الاجتماعية، والفردية كضغط غير مرئي على زواج عمره سبعة عشر عاماً. يصبح المشروع المعماري خياراً أخلاقياً. هل قبول بناء ملجأ مخصص لرجل غني للغاية هو مجرد عقد مهني أم هو بالفعل وسيلة للتخلي عن العالم المشترك؟
عرض عالمي يثير حماس مهرجان فينيس
برامج بينالي فينيس الفيلم في مسابقته الرسمية، مع جلستين عامتين في 8 سبتمبر. تبلغ مدة هذا الإنتاج المشترك الفرنسي الإسباني 126 دقيقة، وتم تصويره بالإنجليزية والإسبانية. إلى جانب كروز وبارديم، يظهر بول دانو في دور الملياردير، وستيفن غراهام وباتريك شوارزنيغر. الموسيقى من تأليف فولكر بيرتلمان، الملحن الحائز على جائزة الأوسكار، بينما تتولى سونيا غراندي، المتعاونة منذ فترة طويلة مع كبار المخرجين، تصميم الأزياء.
تأتي هذه العرض في واحدة من أبرز واجهات موسم الجوائز. يتنافس الفيلم على الأسد الذهبي ومن المقرر أن يُعرض في دور السينما في بداية عام 2027، وفقاً لوكالة أسوشيتد برس. يعزز اسم زيلر التوقعات على الفور: فقد حصل فيلمه الطويل الأول، The Father، على جائزة الأوسكار لأفضل سيناريو مقتبس، بينما فاز أنطوني هوبكنز بجائزة أفضل ممثل.
بينيلوبي كروز وخافيير بارديم يلعبان مع حقيقتهما الخاصة
كتب فلوريان زيلر Bunker خصيصاً لبينيلوبي كروز وخافيير بارديم. يمنح هذا الاختيار الفيلم طبقة إضافية: يعرف الجمهور قصتهما الحقيقية ويراقب اثنين من الممثلين المتزوجين يستكشفان عدم الثقة، والولاء، والغفران. يتقبل المخرج هذه الغموض بين الخيال والانطباع عن الحقيقة، دون أن يدعي توثيق حميميتهما.
يتشارك الممثلان الإسبانيان الشاشة منذ Jamón, Jamón، الذي صدر في عام 1992، ومنذ ذلك الحين بنيا مسيرات دولية توجت كل منهما بجائزة أوسكار. في فينيس، لا يلعبان نسخة لامعة عن نفسيهما. يجسد بارديم مهندساً معمارياً معروفاً يجذب لمشروع مرموق ولكنه أخلاقياً مشبوه. تؤدي كروز دور محررة أدبية تبدأ في التساؤل عن زوجها، ودوافعه، وأسس زواجهما.
منزل ثنائي اللغة نادراً ما يُظهر بهذه الطريقة
غادر الزوجان الخياليان مدريد مع أطفالهما للعيش في لندن، لكنهما لا يزالان يتحدثان الإسبانية في المنزل. أكدت بينيلوبي كروز لوكالة أسوشيتد برس أهمية هذا التمثيل الأصيل لمنزل ثنائي اللغة. هذا التفصيل ليس زخرفياً: إنه يدرج السرد في واقع أوروبي ودولي، حيث تتنقل هوية العائلات بين عدة لغات، ومدن، وثقافات.
ملجأ المليارديرات يصبح مرآة لعصرنا
في أصل السيناريو، يوجد مقال قرأه زيلر عن ملياردير في التكنولوجيا يقوم ببناء ملجأ للبقاء في هاواي. يقول المخرج إنه تأثر بالتناقض: رجل بنى ثروته على الاتصال بين الأفراد يختار في النهاية العزلة عن بقية الإنسانية. يوفر هذا التناقض للفيلم محركه الأخلاقي.
تثير الملاجئ الخاصة الفضول لأنها تركز عدة مخاوف معاصرة: تغير المناخ، والأوبئة، والصراعات، والانقطاعات التكنولوجية، وانفجار الفجوات الاجتماعية. تعد بالأمان، لكنها تطرح سؤالاً قاسياً حول أولئك الذين سيبقون خارجاً. ينقل Bunker هذا النقاش بذكاء إلى داخل زواج. يبدو أن الجدار الخرساني الذي طلبه الملياردير يشبه المسافة العاطفية التي تفصل تدريجياً بين الزوجين.
يأتي الفيلم أيضاً في وقت أصبح فيه رؤساء التكنولوجيا شخصيات ثقافية بحد ذاتها. تتجاوز قوتهم الشركات التي يديرونها: إنها تمس المعلومات، والبنية التحتية، والذكاء الاصطناعي وأحياناً السياسة. من خلال اختيار عدم سرد السيرة الذاتية لملياردير يمكن التعرف عليه مباشرة، يمكن لزيلر أن يهتم بتأثير هذه القوة على أولئك الذين يقبلون خدمتها.
فيلم فرنسي في قلب محادثة عالمية
تشكل وجود Bunker في فينيس أيضاً إشارة قوية للسينما الفرنسية. يعمل زيلر مع نجوم إسبانيين وناطقين بالإنجليزية، وفريق أوروبي وموضوع عالمي دون أن يمحو ذوقه في المواجهة النفسية. كما هو الحال في مسرحياته وأفلامه السابقة، تمر الأزمة الكبرى عبر الفضاء الحميم: منزل، محادثة، شك لا يمكن للشخصيات احتواؤه بعد الآن.
توضح التوزيعة هذه الطموح. يمكن لبول دانو أن يمنح الملياردير هشاشة مقلقة بدلاً من كاريكاتير الشرير. يجلب ستيفن غراهام كثافة أصبحت معروفة عالمياً، بينما يمد باتريك شوارزنيغر انفتاح الفيلم نحو جيل تشكله الثروة، ووسائل التواصل الاجتماعي، والقلق المستمر. ومع ذلك، يبقى المركز العاطفي هو الثنائي كروز-بارديم.
لماذا يمكن أن يترك “Bunker” بصمة في موسم الجوائز
تتواجد المكونات اللازمة لجعل هذه العرض أحد الأحداث في مهرجان فينيس: ممثلان حائزان على الأوسكار، مخرج مُكرم بالفعل من الأكاديمية، موضوع يمكن قراءته على الفور ودور زوجين يطمس عمداً الحدود بين الأداء والواقع. تبقى المنافسة مفتوحة ولا جائزة مضمونة، لكن فينيس غالباً ما كانت منصة انطلاق لأفلام يُتوقع أن تظل مؤثرة طوال الموسم.
ومع ذلك، فإن إمكانيات Bunker لا تقتصر على الجوائز. ففكرته المركزية قوية بما يكفي لتغذية المحادثة بعيداً عن عشاق السينما. يرمز الملجأ في العنوان إلى إغراء الرد على الأزمات الجماعية من خلال حلول فردية، مخصصة لأولئك الذين يمكنهم دفع ثمنها. بينما يذكر الزوجان أنه لا يوجد حصن يحمي من صراع أخلاقي أو انقطاع في الثقة.
الإشارة التي لا يمكن للسينما تجاهلها بعد الآن
من خلال وضع قصة حب في وسط مخاوف العصر، يتجنب فلوريان زيلر الخطاب المجرد. لا يحتاج المشاهد إلى معرفة خطط إخلاء المليارديرات لفهم القلق: لقد رأى كل شخص بالفعل قراراً مهنياً يلوث علاقة، أو قلقاً خارجياً يشق بيتاً. هذه القرب يمكن أن تحول فرضية مذهلة إلى دراما عالمية.
في فينيس، لا تقدم بينيلوبي كروز وخافيير بارديم فقط إثارة جديدة مرموقة. إنهما يجسدان معضلة عالم حيث يبني البعض جدراناً بينما لا يزال الآخرون يبحثون عن مخرج مشترك. إذا كان Bunker يفي بوعد توزيعه وفكرته، فإن صورته الأكثر ديمومة قد لا تكون تلك لملجأ آمن للغاية، ولكن صورة زوجين يكتشفان أنه لا يمكن البقاء معاً دون أن يقررا أولاً ما الذي يرفضان التخلي عنه.
