Il y a dix-huit mois, كانت الذكاء الاصطناعي التوليدي موضوع فضول للمستخدمين الأوائل. اليوم، هو أداة إنتاج مدمجة في سير العمل في استوديوهات السينما، دور النشر، وكالات الإعلان، والمجلات مثل B-Empire. لقد حدثت الثورة، بهدوء، بسرعة، وبشكل لا رجعة فيه.
ما الذي تغير في التحرير
في التحرير الذي اعتمد الذكاء الاصطناعي التوليدي، كانت الاستخدامات مدهشة بشكل عملي: توليد المسودات الأولى للمقالات الروتينية، المساعدة في البحث، النسخ والتلخيص للمقابلات الطويلة، توليد بدائل للعناوين والمقدمات. ما لا يقوم به الذكاء الاصطناعي بشكل جيد: الزاوية الأصلية، الفروق السياسية، الفكاهة، الصوت المميز. يبقى الصحافة العميقة إنسانية. الباقي قيد التفاوض.
« الذكاء الاصطناعي لا يحل محل الصحفيين. إنه يحل محل المهام التي لم يكن ينبغي على الصحفيين القيام بها في المقام الأول. »
— مدير التحرير، مجموعة صحفية كبيرة في أوروبا
الصناعات الأكثر تحولا
تعتبر صناعة ألعاب الفيديو، الإعلان، وسينما الرسوم المتحركة هي القطاعات التي شهدت التحول الأكثر تقدما ووضوحا. استوديوهات مستقلة قادرة على إنتاج، بفضل الذكاء الاصطناعي، صور كانت في السابق محصورة في الإنتاجات الكبيرة في هوليوود. وكالات الإعلان التي تقلل من مواعيد إنشائها بنسبة 60%. نقاش أخلاقي مكثف حول تعويض الفنانين الذين أدت أعمالهم إلى هذه النماذج.
لم تعد المسألة “هل سيحول الذكاء الاصطناعي الصناعات الإبداعية؟” بل أصبحت المسألة “كيف ستحدد الصناعات الإبداعية قيمتها الخاصة في عالم حيث الإنتاج شبه مجاني؟” هذه هي السؤال الحقيقي. ولم يحصل أحد بعد على الإجابة الكاملة.
