فقد السينما رجلاً كان يرفض الحدود. توفي توني غاتليف، المخرج الفرنسي الجزائري لـ غادجو ديلو، لاتشو دروم و إكزلس عن عمر يناهز 77 عامًا في آرل، بينما كان لا يزال يعمل على مشروع فيلم تاريخي. أعلنت عائلته الخبر يوم الجمعة 4 سبتمبر، مشيدة بسخائه وشعره وحبه للموسيقى. وراء اختفاء مخرج يُغلق فصلًا فريدًا: فصل فنان وضع شعوب الغجر، والمنفى، والوجود المهمش في مركز الشاشة.
لم تكن أعماله متحفًا فولكلوريًا ولا مجموعة من بطاقات البريد. كانت تتقدم على إيقاع القطارات والطرق والمهرجانات والجراح. كان غاتليف يصور الأجساد قبل الخطابات، والأغاني قبل الشروحات. هذه الطريقة في السرد اجتازت فرنسا ورومانيا وإسبانيا والجزائر واليونان، مما منح سينماه طابعًا دوليًا فوريًا.
طريق أخيرة مقطوعة في آرل
وفقًا لوكالة الأنباء الفرنسية والعديد من وسائل الإعلام الأوروبية، توفي توني غاتليف بسبب مشكلة صحية في المدينة البروفنسية حيث كان يعد فيلمًا تاريخيًا. التفاصيل مؤلمة لأنها تتماشى مع مسيرته بالكامل: حتى النهاية، كان المخرج يبحث عن قصة جديدة وعبور جديد بين الذاكرة والحاضر. كانت آرل وكامارغ والعالم الغجري تحتل مكانة حميمة في حياته، بعيدًا عن الديكور.
وُلد ميشيل دحماني في الجزائر في 10 سبتمبر 1948، لأب قبائلي وأم من أصل غجري، وقد عانى في سن مبكرة من الفقر والشارع والمنفى إلى فرنسا. كانت مراهقته مميزة بالمؤسسات والتشرد. اللقاء مع المسرح، ثم مع ميشيل سيمون، فتح له مخرجًا. تفسر هذه المسيرة لماذا لا تنظر أفلامه أبدًا إلى شخصياتها من أعلى: كان يعرف عنف التصنيفات والحاجة الحيوية لأن يُعتبر بطريقة مختلفة.
غادجو ديلو حول الأجنبي إلى أخ
بالنسبة لجزء كبير من الجمهور، يبقى اسم توني غاتليف مرتبطًا بـ غادجو ديلو، الذي صدر في عام 1997 مع رومان دوريس ورونا هارتنر. يتبع الفيلم شابًا فرنسيًا ذهب إلى رومانيا بحثًا عن مغنية سمعها على شريط كاسيت. يأخذه رحلته إلى مجتمع غجري لا يتقن لغته ولا رموزه. بدلاً من شرح هذا اللقاء بشكل بارد، يجعل غاتليف منه تجربة من الرغبة، والارتباك، والاحتفال، والحزن.
أظهر نجاح الفيلم أن قصة متجذرة في ثقافة غالبًا ما تُسخر منها يمكن أن تصل إلى ما هو أبعد من أراضيها. يتغير النظر: الأجنبي لم يعد فقط من تحدده المجتمع السائد كـ مختلف. إنه أيضًا الزائر الغربي، الضائع في وسط عالم كان يعتقد أنه يمكنه فهمه بسرعة. تبقى هذه الانعكاسية حديثة بشكل مذهل.
الموسيقى كلغة عالمية
عند غاتليف، لا تصاحب الموسيقى الصورة: بل تعمل. في لاتشو دروم، تربط المجتمعات الغجرية من الهند إلى إسبانيا وتروي الهجرات دون تعليق صوتي ثقيل. في فينغو، يصبح الفلامنكو قوة درامية. في جام، يحمل الريبيتيكو ذاكرة التنقلات بين اليونان وتركيا. تحتفظ الأغاني والآلات بما تنساه التاريخ الرسمي.
سمحت هذه الحدس لأفلامه بالسفر. حتى عندما كانت الحوارات تفلت من المشاهد، كانت الإيقاعات والإيماءات والنظرات تبقى قابلة للقراءة. كان غاتليف يفهم أن الموسيقى يمكن أن تحمل هوية دون أن تختزلها إلى شعار. كانت تجعل شخصياته حاضرة ومعقدة ومستحيلة أن تُحبس في فئة الضحايا فقط.
إكزلس، كان والاعتراف الدولي
في عام 2004، حصلت إكزلس على جائزة الإخراج في مهرجان كان. يتبع الفيلم شابين فرنسيين يسلكان الطريق نحو الجزائر، عائدين في الاتجاه المعاكس لمسار المنفى العائلي. لم تُروض هذه التمييز غاتليف. بل أكدت أن السينما الجسدية، الموسيقية، والسياسية غير المطيعة يمكن أن تفرض نفسها في قلب الساحة العالمية.
على مدار حوالي خمسة وعشرين فيلمًا، استمر في سرد الحدود، والطرد، والعنصرية، والحرية. عادت حرية، في عام 2010، إلى اضطهاد الغجر خلال الحرب العالمية الثانية بينما كانت تتناغم مع النقاشات الفرنسية المعاصرة. رصدت جيرونيمو معلمة تحاول منع المواجهة بين مجتمعين. كانت سينماه ترفض الحياد المريح، ولكن أيضًا التعليم بدون جوهر.
لماذا يتجاوز اختفاؤه السينما الفرنسية
تأتي وفاة توني غاتليف في وقت تكون فيه السرديات حول الهوية، والهجرة، والانتماء في قلب التوترات الأوروبية. تذكرنا أعماله أن الثقافة لا تقتصر على أصل أو إحصائية. إنها تعيش في لغة، وإيقاع، وذاكرة عائلية، وطريقة في احتلال الفضاء والرد على نظرة الآخرين.
ترتبط إرثه أيضًا بالصناعة العالمية. أثبت غاتليف أن مؤلفًا يمكن أن يعمل مع ممثلين معروفين، مثل رومان دوريس أو سيلين ساليت، دون أن يمحو الوجوه الأقل شهرة أو يحول مجتمعًا إلى ديكور غريب. بالنسبة لجيل جديد من المخرجين من الشتات، تشكل هذه الحرية نموذجًا: الانطلاق من الخاص للوصول إلى العالمي، دون طلب الإذن لتبسيط هويته.
الإشارة التي تتركها أعماله لنا
لا يترك توني غاتليف فيلموغرافيا حكيمة تمامًا. بل يترك أفضل: عملاً حيًا، أحيانًا خشنًا، يتخلله الحركة. تطلب أفلامه من المشاهد أن يستمع قبل أن يحكم وأن ينظر إلى أولئك الذين تدفعهم السرديات السائدة خارج الإطار. في زمن المحتويات المصممة لتُفهم في بضع ثوانٍ، تكون هذه المتطلبات ثمينة.
تمنت له عائلته “لاتشو دروم”، طريقًا جيدًا. تعطي هذه العبارة عنوان أحد أشهر أفلامه وتلخص الآن إرثه. تتوقف طريق توني غاتليف في آرل، لكن الموسيقى، والوجوه، والغضب الذي صوره يستمر في الدوران. يفقد عالم السينما صوتًا حرًا؛ بينما يحتفظ الشعوب التي جعلها مرئية بشاهد لن يختفي من الشاشة.
