راديوهيد قد حولت شائعة مستمرة إلى حدث عالمي. أعلنت الفرقة البريطانية، يوم الاثنين 7 سبتمبر، عن سلسلة من 21 حفلة في أستراليا واليابان في ربيع 2027. تم تحديد ستة عشر موعدًا في بيرث وملبورن وسيدني، ثم خمس حفلات أخرى في سايتاما. بالنسبة للمشجعين الذين انتظروا خمسة عشر عامًا في أستراليا وتسعة عشر عامًا قبل جولة جديدة في اليابان، يبدو أن هذا الجدول الزمني أقل من مجرد تمديد بسيط وأكثر من إعادة فتح فصل اعتقد الكثيرون أنه مغلق.
الإعلان قوي بشكل خاص لأن راديوهيد تظل فرقة نادرة. آخر ألبوم استوديو لها، A Moon Shaped Pool، يعود إلى عام 2016. بعد عدة سنوات قضوها في مشاريع جانبية، بما في ذلك The Smile لتوم يورك وجوني غرينوود، اجتمع الموسيقيون الخمسة على المسرح في أوروبا في عام 2025. يؤكد المسار الجديد أن هذا الاجتماع لم يكن ومضة معزولة. إنها تصبح قصة تتواصل، مع منطقة آسيا والمحيط الهادئ كمركز ثقل جديد.
واحد وعشرون موعدًا، ولكن أربع مدن فقط
اختيار الفرقة مذهل من حيث التركيز. ستبدأ راديوهيد الجولة في 3 مايو 2027 في RAC Arena في بيرث، حيث من المقرر إقامة أربع حفلات. ستتبعها ست ليالٍ في Rod Laver Arena في ملبورن، ثم ست حفلات أخرى في Afterpay Arena في سيدني، حتى 1 يونيو. بعد ذلك، ستعبر الفرقة المنطقة لإقامة خمس حفلات، من 8 إلى 13 يونيو، في GMO Arena سايتاما، بالقرب من طوكيو.
تتجنب هذه الاستراتيجية السباق التقليدي من مدينة إلى أخرى. إنها تثبت راديوهيد لعدة ليالٍ في كل قاعة وتحول الحفلات إلى وجهات. سيتعين على المعجبين السفر أحيانًا، لكن الفرقة يمكن أن تثبت إنتاجها، وتحد من التنقلات التقنية وتقدم سلسلة أكثر اتساقًا. في اقتصاد العروض الحية حيث أصبحت الجولات العملاقة ثقيلة جسديًا وماليًا، يبدو أن الإقامة القصيرة في بعض المدن الكبرى تظهر كنموذج قوي بشكل متزايد.
العودة المنتظرة منذ خمسة عشر عامًا في أستراليا
لم تقم راديوهيد بجولة أسترالية منذ عام 2012. تذكر ABC أن الفرقة اكتشفت البلاد في عام 1994، في الوقت الذي كانت فيه Creep تنقلها من القاعات الصغيرة إلى شهرة دولية سريعة. عادت إلى هناك في 1998 و2004 ثم 2012، في كل مرة مع كتالوج أوسع وسمعة مسرحية أقوى. لذلك، فإن خمسة عشر عامًا من الصمت قد خلقت طلبًا يتجاوز الدورة الترويجية البسيطة.
قدّم توم يورك عرضًا منفردًا في أستراليا في عام 2024، لكن حفلة المغني لا تعوض عن الكيمياء الجماعية للفرقة. يبني كولن غرينوود، جوني غرينوود، إد أوبراين وفيليب سيلواي مع يورك صوتًا حيث تتغير التوترات الإلكترونية، والقيثارات، والانقطاعات الإيقاعية باستمرار. تفسر هذه الهوية الجماعية لماذا يثير كل عودة لراديوهيد رد فعل غير متناسب مقارنة بتكرار ظهورها.
اليابان تستعيد فرقة أصبحت أسطورية
في اليابان، يحمل الإعلان عمقًا تاريخيًا آخر. يقدم الموقع الرسمي للجولة هذه الحفلات كأول عروض يابانية خاصة للفرقة منذ عام 2008. شاركت راديوهيد في مهرجان Summer Sonic في عام 2016، لكن سلسلة من خمس حفلات في نفس الساحة تخلق علاقة مختلفة: أطول، وأكثر غمرًا، ومركزًا بالكامل على عالمها.
لطالما احتل السوق الياباني مكانة خاصة في الحركة العالمية للروك البريطاني. تحافظ الإصدارات المادية، والأشياء القابلة للجمع، وولاء الجمهور هناك على قيمة رمزية قوية. من خلال اختيار سايتاما بدلاً من مجموعة من المدن، تراهن راديوهيد على قدرة اسمها على جذب المعجبين من جميع أنحاء البلاد ومن جزء من آسيا. إنها أيضًا إشارة للمروجين: الفنانون القادرون على تقليل وجودهم يمكنهم بعد ذلك خلق حدث ضخم دون ألبوم جديد.
تذاكر مصممة ضد الروبوتات
سيتم مراقبة الوصول إلى التذاكر عن كثب. بالنسبة لأستراليا، فتح المنظمون تسجيلًا مسبقًا يعمل كاختيار عادل: التسجيل مبكرًا لا يمنح أي ميزة، حيث تتم معالجة الطلبات الكاملة المستلمة قبل الموعد النهائي بنفس الطريقة. يتم تحديد الحد الأقصى للشراء بأربعة تذاكر لكل مدينة. الهدف المعلن هو تقليل مكانة الروبوتات وإعادة البيع غير المصرح بها.
هذه التفاصيل ليست ثانوية. تركز الإعلانات النادرة جدًا الطلب في بضع دقائق وتغذي على الفور سوقًا موازية. من خلال إبطاء الاندفاع وفصل التسجيل عن الشراء، تحاول راديوهيد حماية الوصول دون الادعاء بإزالة أي مضاربة. ستكون هذه الطريقة اختبارًا للصناعة، بينما يطالب المعجبون بمزيد من الشفافية بشأن قوائم الانتظار، والأسعار، والتوافر الفعلي للأماكن.
لماذا تعزز غياب الألبوم الجديد الغموض
لا تعتمد جولة راديوهيد 2027، حتى الآن، على أي إعلان عن ألبوم. يغذي هذا الفراغ جميع التفسيرات. قد تبني الفرقة حفلاتها حول أربعة عقود من الموسيقى، أو تقدم مقاطع غير معروفة، أو ببساطة تحتفل بموسيقى أصبحت عبر الأجيال. لا يوجد ما يضمن بعد أن ألبومًا وشيكًا، وهذه الحذر جزء من مصداقية الحدث.
تمتلك راديوهيد ديسكوغرافيا قادرة على إنتاج عدة روايات دون تكرار. يمكن أن يحمل OK Computer الرؤية القلقة لعالم تكنولوجي، بينما يذكر Kid A الانقطاع الإلكتروني في بداية القرن، في حين يقدم In Rainbows مادة أكثر حسية ومباشرة. لذلك، ستتم مراقبة تكوين قوائم الأغاني كرسالة: أي الألبومات تريد الفرقة إعادة تسليط الضوء عليها، وما الصورة التي ترغب في نقلها عن نفسها في عام 2027؟
إشارة لأوروبا وفرنسا
بالنسبة للمعجبين الفرنسيين والأوروبيين، يثير الإعلان بالضرورة سؤالًا: هل ستكون هناك حفلات أخرى؟ المعلومات المنشورة في 7 سبتمبر لا تتضمن أي تواريخ أوروبية إضافية. وفقًا للتصريحات التي نقلتها عدة وسائل إعلام، فإن هذه العروض الـ 21 هي الحفلات الوحيدة المعلنة لعام 2027، حتى لو كانت الفرقة تأمل في الأداء في أماكن أخرى في المستقبل. لذلك سيكون من السابق لأوانه تحويل هذه الأمل إلى وعد.
لكن المسار يغير بالفعل المنظور. لم تعد راديوهيد مجرد فرقة اجتمعت لفترة قصيرة في أوروبا. إنها تنظم استمرارية دولية وتختبر تنسيقًا مركزًا، قابلًا للتكرار في مناطق أخرى. ستراقب باريس ولندن أو عدة مهرجانات أوروبية بسرعة تسجيلات الحضور واستقبال الحفلات الأسترالية واليابانية.
الندرة تصبح القوة الكبرى لراديوهيد
في صناعة تغذيها النشر المستمر، تستمر راديوهيد في العمل وفق إيقاع يكاد يكون معكوسًا. تختفي الفرقة، وتترك أعضائها يستكشفون أشكالًا أخرى، ثم تعود عندما يكون الاجتماع له معنى. تحافظ هذه البطء على الرغبة دون إعطاء انطباع عن حنين مصطنع. لا تُعرض الأغاني القديمة كمتحف: بل تبقى أعمالًا مفتوحة، قادرة على عكس عصر جديد.
لهذا السبب تتجاوز هذه الجولة حدود أستراليا واليابان. تذكر أن فرقة تشكلت في منتصف الثمانينات لا تزال قادرة على إيقاف التدفق العالمي ببضع تواريخ ودون أي تفسير تقريبًا. بالنسبة لـ B-EMPIRE، الإشارة واضحة: راديوهيد لا تعود من خلال مضاعفة الإعلانات، بل تجعل كل ظهور ضروريًا. في مايو 2027، ستصبح أربع مدن عواصم مؤقتة لروك يرفض دائمًا التصرف مثل الآخرين.
