مهرجان السينما لا يقتصر على الأفلام التي يشاهدها الجمهور هذا الأسبوع. في باتومي، جورجيا، يقام مهرجان باتومي الدولي للأفلام الفنية (BIAFF) في دورته العشرين من 19 إلى 26 سبتمبر 2026. يعلن الحدث عن مسابقة دولية تضم عشرة أفلام طويلة، وأفلام قصيرة، وبرامج تراثية، ومواعيد مهنية. تكمن أهميته في هذا المجموع: عرض أعمال مكتملة مع مساعدة أفلام أخرى في الانتقال من الفكرة إلى التصوير. يقدم هذا الاحتفال مرصداً للسينما المؤلف في منطقة تسعى لتوسيع شبكاتها.
عشرة أفلام لمسابقة، عدة طرق للسرد
يقدم BIAFF عشرة أفلام في مسابقة الأفلام الطويلة الدولية. في إعلانه، يؤكد على تنوع الأجيال والدول ولغات السينما. يتناول قصصاً حميمة وكذلك واقع اجتماعي، حول الهوية، والعائلة، والانتماء، والذاكرة. يبقى هذا المفردات هو مفردات المهرجان، وليس حكماً نقدياً على كل فيلم. ما يمكن التحقق منه اليوم هو هيكل البرنامج؛ الجوائز وردود فعل الجمهور لم تُعرف بعد.
تجمع القائمة العامة المنشورة على الموقع أيضاً عناوين مثل All of a Sudden (سودان) لريوسوكي هاماغوتشي، وFjord لكريستيان مونغيو، وFilipiñana لرافائيل مانويل. تشير هذه الأمثلة إلى الطموح الدولي للحدث، لكنها لا ينبغي أن تُخلط تلقائياً مع قائمة الأفلام العشرة المتنافسة: يوزع الموقع أعماله بين عدة أقسام. التحدي بالنسبة للمشاهد هو بالضبط التنقل بين الاكتشافات، والمخرجين المعروفين، واقتراحات صيغ مختلفة، دون تقليص المهرجان إلى قائمة واحدة قادمة.
الحاضر أمام ذاكرة الصور
تشمل برمجة 2026 مجموعة من الأفلام لمخرجين معروفين، ومسابقة للأفلام القصيرة، وجلسات خاصة، وقسم مخصص للموسيقى في السينما، واثنين من المحاور المتعلقة بالتراث السينمائي والكلاسيكيات الجورجية للرسوم المتحركة. وجود هذه الأخيرة مهم. يمكن لمهرجان دولي أن يكون نافذة نحو العالم، ولكنه أيضاً يمنح الجماهير المحلية الفرصة لرؤية صورهم الخاصة على الشاشة الكبيرة. في كلا الحالتين، تعتمد التجربة على سياق: تقديم، مناقشة، وتحديد الأفلام يسمح بالقيام بأكثر من مجرد تتابع الجلسات.
يدعي BIAFF تاريخاً بدأ في 2006. بعد عشرين دورة، لا تقاس مكانته في الحياة الثقافية لباتومي فقط بعدد العناوين المعروضة. تخلق اللقاءات بين المخرجين والنقاد والجمهور مساحة يمكن فيها مقارنة سينمات من مصادر مختلفة دون إعادتها إلى صيغة تجارية واحدة. سيكون من المبالغة رؤية ذلك كحل للصعوبات في توزيع السينما المستقلة. ومع ذلك، يوفر المهرجان لحظة من الرؤية والمحادثة التي تكافح العديد من الأفلام للحصول عليها بطرق أخرى.
Alternative Wave: ثمانية أفلام لا تزال بحاجة إلى الابتكار
الجانب المهني أكثر هدوءًا من العروض، لكنه يقول الكثير عن استراتيجية المهرجان. تم إنشاء منصة Alternative Wave في 2015، وترافق مشاريع الأفلام في مرحلة التطوير، لا سيما من جورجيا ومنطقة البحر الأسود. يعلن برنامج 2026 عن ثمانية فرق مختارة، من المقرر أن تعمل من 22 سبتمبر في راديسون باتومي. يجب أن تركز جلساتهم على الكتابة، وعرض المشروع، والتمويل الدولي، واستراتيجيات الإنتاج قبل تقديمها للمحترفين.
الصعوبة التي تستجيب لها هذه المنصة ملموسة: فكرة أصلية لا تتحول إلى فيلم لمجرد أنها تم ملاحظتها في قاعة. تحتاج إلى سيناريو مكتمل، وميزانية، وشركاء، وأحياناً إلى إنتاج مشترك، ثم إلى استراتيجية توزيع. يصف BIAFF ورش عمل جماعية، واستشارات فردية، وعمل على مواد العرض. لم يتم الإعلان عن أي تمويل تم الحصول عليه للمشاريع الثمانية لعام 2026 في هذه المرحلة؛ اختيارهم يعني مرافقة، وليس ضماناً للتصوير.
المهرجان كالبنية التحتية الثقافية
تسمح هذه العلاقة بين الجمهور والصناعة برؤية المهرجان كنوع من البنية التحتية الصغيرة. توفر القاعات الوصول إلى الأفلام المكتملة؛ تفتح اللقاءات المهنية إمكانيات لأولئك الذين لم يصبحوا بعد كذلك. تتغذى الأبعاد الاثنتان على بعضها البعض. يمكن لمخرج أن يقيس رد فعل الجمهور، ويقابل شريكاً مستقبلياً، ويكتشف كيف يروي الآخرون قصة. بالنسبة لمدينة، يخلق ذلك نشاطاً ثقافياً يتجاوز حدثاً معزولاً، حتى لو كانت المدة الفعلية لهذه الآثار تحتاج إلى تقييم بدلاً من الافتراض.
ما ستتركه دورة 2026 وراءها لم يُكتب بعد. سيتعين علينا أن نرى أي أفلام ستجد حياة أخرى بعد باتومي، وأي مشاريع من Alternative Wave ستتقدم فعلياً، وما إذا كانت الأرشيفات المحلية ستصل إلى جماهير جديدة. بالنسبة لـ B-EMPIRE، تذكر هذه الدورة العشرون حقيقة بسيطة: السينما المؤلف تحتاج إلى شاشات، ولكن أيضاً إلى وقت، وتبادلات، ووسائل إنتاج. لا يحتفل مهرجان مفيد فقط بالأعمال الجاهزة؛ بل يساعد على جعل تلك التي لا تزال مفقودة ممكنة.
