في 21 سبتمبر، تفتتح تيرانا أسبوعًا من السينما يتجاوز فيه الرهان بكثير مجرد إضافة العروض. في دورته الرابعة والعشرين، يجمع مهرجان تيرانا الدولي للسينما 229 فيلمًا، منها 27 فيلمًا طويلًا و202 فيلم قصير، من 71 دولة. في عاصمة تسعى لتعزيز مكانتها على الخريطة الثقافية الأوروبية، يبني المهرجان بشكل أساسي بنية تحتية: مكان حيث تتداول الأعمال، حيث تلتقي السيناريوهات بالمنتجين وحيث يتفاعل التراث الألباني مع الإبداع المعاصر.
الموضوع المختار، Bring It Back! Humanography، يمنح الكل اتجاهًا تحريرياً واضحًا. في وقت تتغير فيه الصور الاصطناعية وأدوات الذكاء الاصطناعي بسرعة في صناعة السمعيات والبصريات، تعيد تيرانا التركيز على الإيماءات والتناقضات والسرديات الإنسانية. هذه الموقف ليس رفضًا للتكنولوجيا: البرنامج يتضمن أيضًا قسم AI 3.0. بل يؤكد أن الابتكار لا معنى له إلا إذا كان يخدم رؤية وتجربة ومسؤولية المؤلف.
سوق صغيرة وطنية، بوابة دولية
تروي الأرقام جاذبية هذا الحدث: 3,319 طلبًا، منها 3,228 فيلمًا و91 سيناريو، من 120 دولة. تختار المسابقة 179 فيلمًا واثني عشر مشروع سيناريو. والأهم من ذلك، أن جميع الأعمال المبرمجة تُعلن كأولى عالمية أو دولية أو إقليمية أو وطنية. تصبح الندرة هنا رافعة: الحضور إلى تيرانا يعني اكتشاف أفلام قبل أن تصبح عادية في التدفق العالمي.
تعزز مكانة المهرجان هذه الوظيفة كجسر. يُعتبر TIFF من بين المهرجانات المؤهلة لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم قصير وينتمي إلى شبكة الأفلام القصيرة لأكاديمية السينما الأوروبية. بالنسبة لصانع أفلام من منطقة حيث تظل وسائل الإنتاج والتوزيع أكثر محدودية، فإن الاختيار ليس مجرد سطر في سيرة ذاتية. بل يمكن أن يفتح مسارًا نحو الأكاديميات والبائعين الدوليين ومهرجانات أخرى.
أفلام تحرك السرديات السائدة
فيلم الافتتاح، Mother للمخرجة المقدونية الشمالية تيونا ستروغار ميتفسكا، يحدد النغمة. يُعرض كأول عرض وطني، يستجوب الشخص وراء أسطورة الأم تيريزا. الاختيار ذو دلالة لتيرانا: ينظر إلى شخصية عالمية من البلقان، رافضًا أن تُختزل المنطقة إلى خلفية هامشية أو هوية جامدة.
تواصل البرمجة هذا العمل من التحريك. ينضم فيلم Shame and Money لفيزار مورينا، الحائز على جائزة لجنة التحكيم الكبرى في Sundance 2026 وفقًا للمهرجان، إلى جلسات خاصة، بينما يُخصص تركيز لمقدونيا الشمالية وتوسع مجموعة مختارة من الأفلام القصيرة السويسرية الروابط الأوروبية. تقدم الفنانة دورا غارسيا لغة أخرى مع مجموعة من فن الفيديو. معًا، تظهر هذه الاقتراحات مهرجانًا أقل انشغالًا بهوية واحدة وأكثر اهتمامًا بالتداول بين السينمات الوطنية، والشتات، والتجريب والذاكرة.
الذاكرة كأداة للتنمية
توضح ليلة الختام القوة الأخرى للمشروع: الترميم. سيقدم المهرجان عرضًا عالميًا أولًا لنسخة 4K مرممة من Mimoza Llastica، فيلم ألباني من عام 1973 أخرجه جانفيس كيكو، بالتعاون مع الأرشيفات المركزية للأفلام الحكومية الألبانية. لا يقتصر ترميم فيلم على إنقاذ لفة، بل هو إعادة العمل لجمهور جديد، وإعادة خلق حقوق التداول وتسجيل سينما في تاريخ مرئي.
تُكمل التكريمات لـ لوتشينو فيسكونتي هذه المنطق التراثي، لكن ربما تكون الإيماءة الأكثر استراتيجية هي الربط بين الماضي والمستقبل. يقرب برنامج StudenTIFF الجامعات الفنية في تيرانا وبريشتينا، بينما يرافق الإصدار الخامس من Screenplay ContesTIFF اثني عشر سيناريو وينظم عرضها أمام محترفين. لذا، لا يحتفل المهرجان فقط بالأفلام المكتملة: بل يعمل على ما سيمكن الفيلم التالي من الوجود.
أسبوع من العروض، سنة من الروابط
موزع في ستة مواقع في تيرانا حتى 27 سبتمبر، يجمع TIFF بين العروض، واللقاءات، ودروس الماستر، وورش العمل ومناقشات TIFForum حول الهوية، والتمثيل، والإنتاج والأشكال الجديدة للسرد. هذه الكثافة مهمة. في الاقتصاديات الإبداعية، تقاس قيمة المهرجان بقدر ما يثيره من محادثات بقدر ما يبيع من تذاكر.
بالنسبة لألبانيا وجيرانها، الرهان مزدوج: الاحتفاظ بالمواهب من خلال منحهم شبكة محلية موثوقة، ثم منحهم مخرجًا دوليًا. لا تمتلك تيرانا الميزانيات أو القوة الإعلامية لمهرجانات كان أو فينيسيا. قوتها قد تأتي بالضبط من مكان آخر: مقياس أكثر وصولًا، تخصص في الأفلام القصيرة وقدرة على ربط التراث، والأفلام الأولى، والإنتاجات الإقليمية.
تظهر هذه الدورة الرابعة والعشرون كيف يمكن لمهرجان أن يصبح أداة للسياسة الثقافية دون أن يفقد رغبته في السينما. وراء 229 فيلمًا، هناك بنية من الثقة: مؤلفون يثقون بعرض أول، مؤسسات تعترف بالاختيار، أرشيفات تعيد فتح مجموعاتها ومنتجون يستمعون لمشاريع لا تزال هشة. ربما يكون هذا هو Humanography التي وعدت بها تيرانا: إعادة الإنسان إلى المركز، ولكن أيضًا منحهم الهياكل اللازمة لكي تسافر قصتهم.
