بي تي إس قامت بعمل لا يمكن أن يقلل منه صناعة الموسيقى العالمية إلى مجرد غياب. الأعضاء السبعة من الفرقة الكورية الجنوبية أعلنوا أنهم لن يقدموا ألبومهم المرتقب، أريرانغ، ولا أغانيه لجوائز غرامي 2027. تأتي هذه القرار بعد إنشاء فئة مخصصة للموسيقى البوب الآسيوية وتفتح سؤالًا مثيرًا: هل تحتفل أكبر حفلة موسيقية أمريكية أخيرًا بظهور آسيا، أم أنها تخاطر بحصرها في فئة منفصلة؟
الخطوة تكون أكثر قوة لأن بي تي إس لم تعد مجرد ظاهرة كيبوب. تمثل الفرقة جمهورًا عالميًا، واقتصادًا من الحفلات، والبث، والمنتجات المشتقة، والمجتمعات الرقمية القادرة على تحويل الانتباه العالمي في بضع دقائق. لذا فإن انسحابها الطوعي من المنافسة يحول نقاشًا تقنيًا حول فئات جوائز غرامي إلى مواجهة رمزية حول كيفية اعتراف المؤسسات الغربية بالثقافات التي أصبحت عالمية.
لماذا انسحبت بي تي إس من جوائز غرامي 2027
في رسالة شاركها RM، سوجا، جاي-هوب، جيمين، في، جونغ كوك وجين، أكدت بي تي إس أنها تريد أن تُسمع موسيقاها وتُحب كما هي، دون أن تُقسم حسب المنطقة أو اللغة. وبالتالي، أكدت الفرقة أنها لن تشارك في عملية التقديم لجوائز غرامي 2027.
يمنح الجدول الزمني لهذه التصريح أهمية خاصة. في يونيو، أعلنت أكاديمية التسجيل عن خمس فئات جديدة، بما في ذلك فئة أفضل أداء بوب آسيوي. يجب أن تغطي هذه الجائزة الكيبوب، الجاي-بوب، السي-بوب وغيرها من المشاهد في القارة. على الورق، توسع عدد الفنانين الذين يمكن تمييزهم. لكن جزءًا من الجمهور يرى أيضًا خطر حصر الفنانين الآسيويين في فئة جغرافية، حتى عندما يتجاوز نجاحهم وتأثيرهم آسيا بكثير.
أكاديمية التسجيل ترد مباشرة على الفرقة
قال هارفي ميسون جونيور، المدير العام لأكاديمية التسجيل، إنه يحترم قرار بي تي إس بينما يأسف لانسحابها. كما دافع عن الفئة الجديدة: وفقًا له، فإن هدفها هو زيادة رؤية التنوع والنمو الاستثنائي للموسيقى البوب القادمة من آسيا، وليس فصل هؤلاء الفنانين عن بقية الصناعة.
الدقة الأكثر أهمية تتعلق بالقواعد. لا تمنع الترشيحات في فئة نوع ما فنانًا من المنافسة في الفئات العامة، مثل ألبوم العام، أغنية العام أو تسجيل العام. بعبارة أخرى، فإن فئة البوب الآسيوي لا تشكل قانونيًا حاجزًا. ومع ذلك، فإن المشكلة التي أثارها بي تي إس أوسع من الأهلية: تتعلق بعادات التصويت، والإدراك الثقافي، وقدرة المؤسسات الكبرى على اعتبار العمل غير الناطق بالإنجليزية كموسيقى بوب عالمية، دون صفة إضافية.
خمسة ترشيحات، لا فوز: ثقل التاريخ
تم ترشيح بي تي إس بالفعل خمس مرات لجوائز غرامي، بما في ذلك ثلاث مرات في فئة أفضل أداء بوب لثنائي أو مجموعة. كما ارتبطت الفرقة بترشيح لألبوم العام بفضل مشاركتها في موسيقى الكواكب لكولدبلاي، بالإضافة إلى ترشيح لفيديو بعد ذلك. ومع ذلك، لم تفز أبدًا بجائزة.
هذا السجل يغذي منذ عدة سنوات شعورًا بالفجوة بين التأثير التجاري والثقافي لبي تي إس واعتراف الناخبين في الأكاديمية. تملأ الكيبوب الاستادات، وتسيطر على الاتجاهات الاجتماعية وتؤثر على الموضة كما استراتيجيات الشركات. ومع ذلك، فإن تكريمها المؤسسي الأمريكي لا يزال حديثًا: وفقًا لوكالة أسوشيتد برس، لم يفز أي فنان كيبوب بجائزة غرامي قبل فوز غولدن، المستمد من فيلم الرسوم المتحركة نتفليكس صيادو الشياطين الكيبوب، في فئة أفضل أغنية لوسيلة بصرية في 2026.
« أريرانغ »، ألبوم يحمل بالفعل رسالة
اختيار عدم تقديم أريرانغ يضيف بعدًا ثقافيًا كبيرًا. “أريرانغ” هو اسم أغنية تقليدية كورية تتنوع في أشكال عديدة وترتبط بعمق بالذاكرة الجماعية للبلاد. من خلال إعطاء هذا العنوان لألبوم عودتها، تضع بي تي إس مرحلتها الجديدة في هوية كورية معترف بها بينما تتوجه إلى جمهور دولي.
يمكن قراءة انسحابها من جوائز غرامي كقرار فني بقدر ما هو استراتيجي. لا تتخلى بي تي إس عن طموحها العالمي. تتحدى الفرقة ضمنيًا فكرة أن العمل يجب أن يختار بين جذوره الثقافية واعتراف عالمي. وهذا بالضبط ما يجعل القضية فيروسية: إنها تتجاوز المعجبين وتصل إلى جوهر عمل العولمة الثقافية.
زلزال محتمل للاقتصاد الخاص بالحفل
تعيش الحفلات الكبرى على هيبتها، ولكن أيضًا على قدرتها على جذب المجتمعات الأكثر التزامًا. الجيش، الاسم الذي يُطلق على جمهور بي تي إس، هو واحدة من أقوى القوى الرقمية المنظمة في البوب. يمكن أن تضاعف انتباهها أداءً أو علامة تجارية أو حدثًا على نطاق عالمي. لذا فإن غياب بي تي إس يحرم جوائز غرامي من سرد متوقع للغاية حول عودة الفرقة وقد يؤثر على المحادثة الاجتماعية المحيطة بإصدار 2027.
بالنسبة للشركات والمنصات، تذكر هذه القرار أيضًا أن الجوائز لم تعد المقياس الوحيد للقوة الموسيقية. تتيح بيانات البث، ومبيعات التذاكر، والمجتمعات المباشرة، والشراكات الدولية للفنانين الرئيسيين بناء شرعيتهم خارج الحفلات التقليدية. تمتلك بي تي إس بالضبط هذه الاستقلالية النادرة.
لماذا فرنسا وأوروبا معنيتان مباشرة
يتردد صدى النقاش بقوة في فرنسا وأوروبا، حيث أصبحت الكيبوب مكونًا دائمًا في السوق الموسيقية وعروض الأداء الحي. لم يعد الجمهور الأوروبي يكتشف هؤلاء الفنانين كفضول مستورد: إنهم يتابعونهم، ويشترون ألبوماتهم، ويملأون القاعات، ويشاركون في الاتجاهات الدولية في نفس الوقت الذي يحدث فيه ذلك في سيول، نيويورك أو طوكيو.
بالنسبة للمهرجانات، ووسائل الإعلام، والمؤسسات الثقافية الفرنسية، تشكل هذه الحلقة تحذيرًا. يمكن أن تساهم إنشاء مساحات متخصصة في الاكتشاف، لكن الاعتراف المنفصل يصبح مشكلة إذا منع الوصول إلى مركز الساحة. سيكون المقياس الحقيقي للعولمة هو الحضور المنتظم للفنانين الآسيويين في الفئات، والبرامج، والتصنيفات العامة.
ما الذي يمكن أن تغيره هذه القرار
- بالنسبة لجوائز غرامي: سيتعين على الأكاديمية إثبات من خلال الترشيحات أن فئتها الجديدة توسع الاعتراف دون خلق سقف غير مرئي.
- بالنسبة لبي تي إس: تستعيد الفرقة السيطرة على السرد حول أريرانغ وتضع الهوية الفنية قبل الاعتراف المؤسسي.
- بالنسبة للكيبوب: يمكن أن يسرع النقاش من الحديث حول الوصول إلى الفئات الدولية الكبرى.
- بالنسبة للصناعة العالمية: يجب على الحفلات التاريخية الآن التكيف مع فنانين قادرين على الاستغناء عن تعرضهم.
لا تضمن قرار بي تي إس إصلاحًا فوريًا ولا تعني أن الفئة الجديدة بوب آسيوي هي، بمفردها، تمييزية. ومع ذلك، فإنها تلزم أكاديمية التسجيل بالرد في مجال النتائج. إذا ظل الفنانون الآسيويون غائبين عن الجوائز العامة، ستبدو وعد الشمولية غير مكتملة. إذا تمكنوا من الوصول إليها بشكل أوسع، يمكن أن تمثل هذه الجدل بداية تحول حقيقي.
شيء واحد مؤكد بالفعل: برفضها المنافسة، نجحت بي تي إس في وضع مسألة الاعتراف العالمي في قلب النقاش قبل حتى إعلان الترشيحات. لم تُمنح الجائزة بعد، لكن الفرقة فرضت بالفعل النقاش الذي لن تتمكن الصناعة من تجاهله بعد الآن.
